奧斯卡 頒獎結束了，我在看【 三塊廣告牌 】的時候哭了很久。另外一部很喪很戳心的電影，是【被嫌棄的松子的一生】。「生而為人，我很抱歉」。這句話讓很多人動容。
看這部電影之前，被告知這是部悲慘的電影，看完會很為女主感到難受，於是我是做好心理準備看的這部電影。
確實是部悲傷的電影，但是坦率的說，我卻沒有被女主角悲情的人生震撼到，或是有太多情緒的體驗。我本身是一個看電影經常能看哭的人，但是如此悲劇的片子竟然不但沒有把我看哭，而且並沒有造成我太大的情緒擾動。這是為什麽呢？
我想這也許與我的工作有關。在心理咨詢的工作中，我遇到了太多與松子有著相似經歷的來訪者了，我傾聽過她們的內心，共情過她們的感受，陪伴她們去探索，見證過她們的成長——這讓我能夠跳出情緒的擾動，以一個更加理性的心理學視角，去看待松子的人生。
松子出生於一個表面上結構「健全」，實際上功能紊亂的家庭。她從童年早期就生活在與生病的妹妹爭奪爸爸的痛苦中。爸爸偏心體弱多病的小女兒，對松子是極度忽略的。
電影中有一幕：幼小的松子看到爸爸回家，興奮地跑到爸爸面前，期待的看著爸爸手上拿著的禮物盒，但是爸爸面無表情的把公事包給了她，上樓到妹妹的房間，微笑著把禮物拿到妹妹面前。松子失落地站在樓梯下，望著那扇緊閉著的，只屬於爸爸和妹妹的房間的房門。
父親把溫暖和關愛都給了小女兒，而松子看到的，永遠是父親冷漠或面無表情的臉。在與爸爸唯一的一次單獨相處中，松子偶然發現，當自己學著小醜做鬼臉時，爸爸被逗笑了，爸爸沖她笑了！
從此以後，這個大多數女孩都不會做的小醜表情，成了松子的招牌表情，無數次的出現在她原本漂亮的臉上——在她想要取悅爸爸的時候，在她成年後被辱罵欺淩，想要取悅他人的時候。
松子的人生，很好地詮釋了精神分析中 「 強迫性重復 」 的概念。
我們都有一種傾向：將早期的關系轉移到現實關系中。
只有這樣，我們才能修正早期不好的體驗，獲得新的體驗。
童年時爸爸的冷漠、忽略、偏心，甚至是精神上的虐待，讓松子持續深刻的體驗著：
「我是不好的，我是不被愛的」
感受。
而松子成年後選擇的戀愛物件包括落魄自殺的作家，自卑的有婦之夫，薄情寡義的喪妻男人，懦弱的街頭混混……無一例外，都是暴力的，施虐的，沒有愛的能力的「渣男」。
這些男人像爸爸一樣，不能給她真正的愛和情感
。他們虐待她，背叛她，拋棄她，讓她失落失望；
一次又一次地驗證著根植於內心來自爸爸的否定與遠離
。
她在戀愛中不顧一切地付出與交付，就如同她童年想盡辦法博爸爸一笑；
她拼盡全力去愛，其實是無意識地拼盡全力試圖修改早期「我是不被愛的」痛苦體驗。
痛苦使人重復，只有意識到了，被充分言說，重復才可能停止。
不幸的是，她到死都沒有意識到自己痛苦的緣由，因此到死都只能夠不斷重復。
松子的daddy issue顯而易見。
不同的是，
我們通常所說的「俄狄浦斯情結」、「戀父情結」是關於孩子和父母的，而這部電影中，是關於爸爸和兩個女兒的
。
電影中給媽媽的鏡頭少之又少，我甚至疑惑：
松子有媽媽嗎？
松子的媽媽是不是去世了，只有爸爸帶著孩子？ 但其實松子是有媽媽的，只是媽媽在家庭中類似於
缺席
。
電影中看不到任何爸爸和媽媽的互動，也看不到爸爸和兒子的互動，似乎
爸爸將情欲全部投射給了體弱的小女兒，松子將情欲全部投射給了爸爸
。所以松子嫉妒的、恨的、想要殺死的是她的妹妹，而不是媽媽。
媽媽——每個嬰兒賴以生存的客體——卻沒有出現在松子的內心。
松子的內心幻想中有爸爸，有妹妹，有男友們，但從未出現過媽媽的臉。
我心裏對此有很多的聯想和疑惑：
松子和媽媽的關系是什麽樣的？
松子沒有想過媽媽嗎？
我想，也許
「媽媽」從未以一個養育性的客體存在於松子的內心，松子和媽媽之間根本就沒能建立起依戀
，更不用說安全的依戀關系。
或許在早期母嬰關系中，松子是經歷過巨大分離創傷的，這解釋了松子在成年後親密關系中對於分離、對於被拋棄的巨大恐懼。
面對男友的暴力，她說「你打我也沒關系」；
面對男友的墮落，她說「不管是去地獄還是什麽地方，我都跟著他」；
與男友做愛的時候，她一遍遍地要求男友對她說「我們永遠在一起」。
「只要你不拋棄我，要我怎麽樣都可以」是典型的邊緣型人格特質。
如果松子來找我做咨詢，我很可能將她歸為邊緣型。我嘗試將松子身上呈現出的邊緣型人格特質做一個分類：
1. 拒絕體驗真實感受，感覺到被拋棄或拒絕。
邊緣型人格患者通常：
自我認知能力很差——他們需要依靠其他人的存在來體驗自己的價值；
他們害怕獨處——當獨處時他們會感覺到強烈的被拋棄和拒絕。
在電影中，松子在被男友傷害拋棄後，仍然選擇與又一個不靠譜的男人在一起，她說「
我已經無所謂了，只要不是一個人
」。
即使一段關系充斥著傷害與虐待，也無法放棄這段關系，因為孤單的感覺比被傷害還要可怕。
2. 持續性或經常性的感覺被掏空，內心空虛或虛假。
年輕時的松子不斷地投身到戀情中，年老決定不再愛的
松子將食物不斷塞進自己的身體裏。在我看來，都是對於內心巨大空虛感的填補與逃避
。
3. 存在沖動及自傷行為。
不少邊緣型人格患者存在暴飲暴食，藥物濫用，酒精成癮，性生活混亂等癥狀。
在電影中，松子的性都發生得很輕易，甚至是在她還不確定是否愛對方的時候，性就發生了。
當戀愛受挫後，松子轉戰了聲色界，做起了陪酒與AV，與一個又一個陌生的男人發生性關系。
心死後的松子，以不停地進食來替代了不停地做愛。
進食與做愛都是口欲期的問題，提示了松子的創傷遠遠早於我們看到的與父親之間的創傷。
4. 無法表達憤怒或過度表達憤怒。
松子很少用語言直接表達自己的憤怒，當她受到學校的冤枉、老師的侵犯、學生的欺負、男友的背叛時，她都不能直接說出自己的憤怒。
無法很好地處理自己的憤怒，
邊緣型的人很有可能會表現出暴力侵略性行為
。
當松子無法處理那個把她賺的500萬贈予另一女人的男友時，她把他殺了。
將憤怒付諸於語言而不是付諸於行動，是一種能力
，而松子的早年經歷，卻沒能讓她發展出這樣的能力。
以上是我認為松子身上呈現出的比較明顯的邊緣特征。
當然，邊緣型人格特征遠不止以上四點，要診斷為邊緣型人格，僅憑這幾個特征也是絕不足夠的。
在此也想提醒閱讀此篇答案的朋友們：
切勿對號入座，自己給自己貼個「邊緣型」的標簽。
當然，保持對自身的覺察也是很重要的。
如果真的覺得自己有很多邊緣型的特質，並且生活受到影響，社會功能受損等，那麽，建議你及時尋求專業的心理咨詢的幫助。
松子的一生，
是被人嫌棄的一生，
也是讓人敬佩的一生。
一生受傷，一生想愛。
松子本來有不錯的資質：美麗的長相，性感的身材，熱情的性格，樂觀的精神，唱歌的天賦……卻過著讓人悲嘆的人生。
這讓我想起了心理學裏的「
社會漂移學說
」：
有一些原本智商不錯，資質不錯的人，
由於心理問題，從不錯的社會階級不斷往下飄移，最終生活在社會的底層。
松子的內心從早年起便從未被滿足過，「未被滿足的，則永遠掙紮」。
文 | 劉月 簡單心理認證咨詢師
編輯 | 山兔
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