之前一直有被知乎推播這個問題，但一直沒有自己來回答。不過今天還是忍不住來回答一下說說自己的看法。
其即時至今日，把長澤雅美和新垣結衣放一起對比是很奇怪的一件事情，因為她們倆在很早之前就已經走上了完全不同的路線，也就05-08這段短暫的時間內風格比較像。可能國內網絡上很多人對她們倆的印象還停留在龍櫻、求婚大作戰那個階段吧。
長澤雅美的定位一直是電影演員，從一開始走的就是電影路線，早期專註於商業電影，14、15年左右也逐步開始出演一些文藝片，也每年都會嘗試演一些舞台劇，尋求一下突破，現在可以算是完全的演技派演員。她演的日劇更多的是年輕的時候刷臉用的，近年來已經很少演民放台的電視劇了（2015到2019年五年時間只有2018年有一部民放台連續劇【行騙天下JP】，而這個企劃更重要的還是後面的電影版，另外有傳聞今年夏季會出演【龍櫻2】），去年出演的三部電影，成績斐然，【王者天下】、【假面飯店】和【行騙天下JP：浪漫篇】的票房分別占全年日本國產真人電影的第1、第2和第5位，還拿了藍絲帶、報知映畫賞兩個影後和日奧最佳女配角三個重要的獎項。
新垣結衣受限於事務所的限制，一直維持著固定路線，選劇本非常謹慎，生怕劇本不好影響gakki的人氣，也不敢輕易嘗試其他風格的角色。因為Lespro事務所經過幾輪折騰以後，現在手上只有新垣結衣一個當紅演員，成為整個事務所唯一的支柱，如果新垣結衣選劇不慎造成人氣下滑，代言數量下降，對事務所可謂滅頂之災。這也是為什麽新垣結衣一直被人詬病角色單一，演什麽都一樣的重要原因之一，2018年【無法成為野獸的我們】稍稍有所突破，結果收視撲街，加上角色不是很討喜，嚇的事務所直接2019年一整年沒敢給gakki安排上劇，也沒有電影，直接斷了每年一劇的固定安排，2020年又碰上疫情，估計今年復出上劇的概率也微乎其微了，不過還好代言數量沒受影響。
要說感覺長澤雅美走上下坡路，那大概就是因為相比早年，人氣確實出現了下滑。早年一直順風順水的麻醬可以說起點非常高，17歲就憑借一部【在世界中心呼喚愛】紅遍全日本，甚至在亞洲地區都有影響，還拿了日奧、藍絲帶、日刊體育電影等多個最佳女配角以及其他好幾個最佳新人獎，聲勢比起現在獨一檔的絲絲17歲爆紅的時候還有過之而無不及。之後也是拿到的好資源不斷【溫柔時刻】、【龍櫻】、【淚光閃閃】、【求婚大作戰】、【Last Friends】等都是叫好又叫座的作品。這一段時間，麻醬也是保持著「正統派」的單一路線，一直都是演著類似鄰家女孩的形象，演出效果非常好，也很對觀眾胃口，人氣非常高。但隨後，麻醬卻開始尋求轉型，開始接一些更復雜的角色形象，但這一轉型卻暴露了她此前路線單一的問題，很多成熟復雜一點的角色類別都難以駕馭，加上當時麻醬沒有自己挑選劇本的權力，事務所在這個時候給她挑選的劇本質素大多都很一般，也沒有和大導演合作的機會，造成這一時期人氣出現了明顯下滑，轉型期過的非常不順利，時不時還得回去演一些甜美的角色，比如12年又演了【桃花期】，人氣照樣能重新升回來了。
所以毫無疑問，這段時間人氣下滑是和轉型不順利有直接關系的。但轉型幾乎是對大部份正統派女優出身的演員都要經歷的挑戰，只不過大家選擇轉型的方式不同，有的人只是選擇人設的轉變，比如石原聰美找到了小惡魔路線，北川景子找到了女強人路線等等，而麻醬選擇的是一個更徹底的轉型，更像是一種蛻變，所以可能陣痛期也來得更艱難一些。當然也有一些人選擇不挑戰轉型，繼續保持一直以來的熒幕形象以防止出現人氣下滑的危險，但選擇這一條路的人，過了30還能保持高人氣的卻並不多，可以說唯一過關成功的就只有一個深田恭子，還有新垣結衣算是維持最久的，但【野獸】的收視失利卻也暴露了一些問題，之後路線要怎麽走目前還不好說。其他沒有選擇轉型或者轉型失敗的女演員，現在大多數已經逐步淡出第一線了，甚至有不少人幹脆直接激流勇退選擇結婚退圈（比如堀北真希、伊東美咲等），原因很簡單，現在新人每年一茬一茬的出，演技好的少見，但最不缺的就是長相甜美的人，30多歲還和10幾歲的新人比賣萌實在是太難了。
所以麻醬選擇早早的接受挑戰，也不見得是一件壞事。這一段時間，除了我們能看到的那些質素並不算高的作品背後，卻也是麻醬對自己未來有一個清晰的發展定位。這段時間，她積極去參加大導演的作品的試鏡，哪怕只是打一個醬油也無所謂。比如2011年便出演了是枝裕和導演的電影【奇跡】，在裏面友情出演了主角的老師，戲份非常少。但這一次合作直接促成了此後出演【海街日記】這一部意義重大的作品的機會。另外麻醬也開始大量出演舞台劇，只不過舞台劇只能現場看，所以在中國存在感幾乎為0，但舞台劇可以說是最鍛煉演技的一種表演形式了。
大約2013-14年左右，麻醬從事務所手中拿回了部份作品選擇權，也就是說麻醬可以一定程度上自己決定演或者不演什麽作品，很明顯這之後麻醬出演的作品的平均質素可以說是明顯上升。2014年的矢口史靖導演的【哪啊哪啊神去村】評價非常高，2015年是枝裕和的【海街日記】的成功，更是正式代表麻醬轉型成功，奠定了麻醬成為了演技派女優的基礎。
因為這些努力，在我們看不到的地方得到了諸位業內大佬的認可，除了上面所說的海街日記，2016年出演NHK大河劇【真田丸】的女主角阿桐，編劇三谷幸喜邀請長澤雅美的時候就明確表示這個角色就是為她量身定做的，而麻醬也以出色的表現將這個一開始有點招人煩最後隨著故事一起成長的角色表演的非常好，收獲了觀眾大量好評。結束真田丸拍攝的麻醬又出演了由櫻井翔主演的富士台SP劇【獻給你的徽章】，結果被評價為碾壓其他人的演技，這種評價在早年是很難想象的。
再之後又出演了日本另外一位大導演黑澤清的【散步的侵略者】以主演身份入圍了康城一種關註單元，自己還獲得了每日映畫以及報知映畫賞兩個重要獎項的影後頭銜。還有多次入圍康城電影節的河瀨直美也公開表示希望和麻醬合作。這都是其受到整個業內的表現。
除了這些大導演，還和日本業內非常著名的商業片的導演佐藤信介、福田雄一等有了長期並且較為穩定的合作，這些導演雖然比不上上面幾位國寶級大導演，但在某些領域都有自己獨到的特點。
2018年，富士電視台邀請著名的編劇古澤良太為麻醬量身打造了一個大IP，【行騙天下JP】系列，目前已包含了10集的連續劇，一集SP，和兩部電影。其中第一部電影【浪漫篇】去年上映拿下30億的票房（還拿了藍絲帶、報知映畫賞兩個影後），第二部【公主篇】今年也蓄勢待發，第三部也已經擺上日程預計會去夏威夷取景拍攝。
今年，大森立嗣導演的電影【Mother】也即將公映，麻醬首次挑戰出演惡母的角色，很期待麻醬在本片中的表現，能否進一步擴充套件戲路。當然這一部電影因為題材的原因，票房是不指望了，主要還是一部沖獎片，看能不能沖一個旬報影後。
所以麻醬當時人氣的下滑，其實只是經歷了漫長但結果非常成功的轉型期而已，是她作為演員並打算將此作為事業長期發展下去的野心的必經之路。比起在中國粉絲圈中被稱為「日劇四大台柱」的另外三位同齡女演員，經歷浮浮沈沈最後直接選擇退圈的堀北真希，一直演技線上但發展有限的戶田惠梨香，以及此前一招鮮吃遍天加上事務所細心經營事業一直穩步上升但現在可能也要面臨轉型危機的新垣結衣，現在麻醬反而成了最穩的一個。我們作為觀眾（尤其是在中國的觀眾）在當時能看到的確實是「作品越來越少評價越來越低，拿不到主演只能演配角」，但背後我們看不到的是她為轉型所付出的努力，去挑戰舞台劇，去參加各種大導演的試鏡。
當然現在麻醬專心電影和舞台劇，基本不太上民放電視劇刷臉，人氣肯定不能和最頂尖的幾位比了。但目前也能穩定在女演員前10左右的地位，已經算事很不錯的成績了。刷臉攢人氣，多接代言的工作可能更多的交給事務所後輩濱邊美波、上白石萌音等人去做比較合適。
