這題算是有標準答案的。
【流浪地球】發表在2000年。
2009年，也就是電影還沒拍攝的時候，作者劉慈欣就已經大大方方的承認了，是為了科幻美感而犧牲了設頂的嚴謹性。
劉慈欣本身是堅定地飛船派，也知道推著地球跑純粹是浪費，無非是帶著地球逃離比開飛船跑要壯闊多了。
包括氦閃，也是錯的。
行星發動機的功率更是錯到離譜，按作者最初的設定，連改編軌域都做不到。電影裏有魔改，但同樣不影響推動地球是無法實作的。
尋找家園之旅_workership_新浪網誌
【流浪地球】要在科幻世界創刊三十年增刊上發表，這是應編輯要求寫的前言：【流浪地球】是為1999年筆會寫的小說，當時要求帶上自己的作品，同時帶去的還有【鯨歌】、【微觀盡頭】和【時間移民】（從未發表）。那是我第一次與科幻界接觸。
（中間省略若幹無關內容）
在那屆筆會上，阿來請來了【小說選刊】資深編輯馮敏講授國內主流文學的現狀，強調科幻小說應該在文學和科學幻想上取得某種平衡，其實，【流浪地球】就是這種平衡的結果。
對於小說中的人類逃亡，從科幻或科學角度講，我是百分之百的飛船派，因為推進地球的能量絕大部份消耗在無用的荷載上，也就是構成行星的地殼內部的物質，這些物質最大的意義就是產生重力，但重力也可由飛船的旋轉來模擬。但從文學角度看，這篇作品的美學核心是科學推動世界在宇宙中流浪這樣一個意象，而飛船逃亡則產生一個完全不同的逃離世界的意象，其科幻美感遠低於前者。
不過後來的一次經歷差點兒使這篇小說流產，那是我因公外出，第一次坐飛機，從萬米高空看大地時，仍然一點兒都覺察不出地球的曲率，行星的表面仍然是一個無際的水平面，推進這樣的世界簡直是癡人說夢！但回去後還是堅持把小說寫出來，最初只有發表時的一半長，後來應編輯的要求加長了一倍。王晉康老師在筆會上看到該文時說這應該三十萬字才夠，可在當時是沒有機會發表長篇的。
【流浪地球】還有許多方面不得不在科幻的嚴謹上做出妥協，比如氦閃，只是恒星步入晚年初期的一種活動，在漫長的時間裏反復發生後，恒星才能進入紅巨星狀態。另外，當時沒有經驗，竟把地球發動機的具體參數全部詳細列出，詳細到可以很方便地直接計算地球得到的加速度，計算的結果是：發動機只能給地球零點（N多個零）幾的加速度，別說航行，改變軌域都不可能。
到現在，看到和聽到了很多對自己小說的評論，有的下筆千言不知所雲，但有的只一句話卻讓我看到了自己都沒看到的真相。在2000年的筆會上，楊平對我說，他從我的小說中感覺到強烈的「回鄉情結」，當時我不以為然，認為回鄉情結是最不可能在我的小說中出現的東西。但後來細想，對他真是欽佩之致。光陰飛逝，現在十年過去了，很多事情都發生了變化，我很快就要離開這個生活了二十多年的地方，我在這裏渡過了畢業之後的青春時光，寫出了自己迄今為止的所有科幻小說，但要走了竟沒什麽留戀，在精神上這裏不是家園，我不知道哪裏是家園。現在看著窗外的群山，不由又想起了楊兄那句話。其實，自己的科幻之路也就是一條尋找家園的路，回鄉情結之所以隱藏在連自己都看不到的深處，是因為我不知道家園在哪裏，所以要到很遠的地方去找。在【流浪地球】中所能看到的，就是這樣一個行者帶著孤獨和惶恐啟程的情景。
2009。03。25 於娘子關
大劉，確實是個實在人。
