美国人在文艺创作上有一种奥斯维辛一般的残忍和破坏力，对于一部比较好的作品，一个比较有魅力的角色，他们一定是要一直出续集和番外篇，在一群贵物股东董事职业经理人的指导下，找一大堆编剧导演画手批量化工业生产，直到原作里曾经魅力四射的角色像经历了奥斯维辛一样，先变得瘦骨嶙峋形容枯槁让粉丝都认不出来，再变成金牙、肥皂、饲料这种没了人形的东西，卖掉赚几分钱了事。漫画如此、电视剧如此、电影也如此。
这种极度贪婪毫无底线的追求利润与股价的行为，是本质上违反文艺作品创作规律的，其导致的后果就是对角色、作品、公司名誉的透支，对读者和潜在读者信心的伤害。反正我个人作为一个读者，感觉喜欢美国文艺作品，是需要极大的盲目与勇气的，因为几乎可以保证的是，你喜欢的作品一定会在被逼着连载5季死也不完结之后，开始整烂活狠活给你喂屎。而不看到结局中途戛然而止，对于真正喜欢这部作品的人来说又是极为难受的。
所以说，欣赏美国文艺作品，就是一种明知山有屎偏向屎山行的自残行为。而日本文艺作品则很少有这个问题。哪怕要续拍和出番外篇，也远比美国克制得多，保持了和最原初作品的独立性，更可况日本每年都有数以万计的原创新故事不断涌出，总有更好的故事可以看。也因此，对于中国读者来说，日本的作品至少金子是金子，屎是屎，愿意吃金子的可以吃金子吃个饱，想吃屎的也饿不着。如此一来，便是高下立判。能吃金子，我为什么还要吃美国的金子包屎挑战自己呢。
