这个问题特别好，我也来答它一答。
可能我文字里有的观点不严谨，也欢迎大家一起讨论和指导，大家一起学习。
（鞠躬）
美国漫画你看得进去吗？
首先，「漫画」这个东西它在美国发展的并不好，从数据上说，2020年美国漫画市场份额是70亿元，日本是290亿元，这个是三文娱提供、公开的大数据。
日本的漫画市场是美国的4倍，这个数据还是比较客观的，实际有可能还要更多。
美国的漫画其实就是两家公司垄断着，没错，就是垄断，美帝嘛，擅长搞这一套。
一家叫DC，另一家叫漫威，漫威是被 迪士尼 收购了，DC是被 华纳兄弟 的子公司时代华纳收购了。
DC这边就是超人、蝙蝠侠什么的，漫威就是蜘蛛侠、钢铁侠、绿巨人这些。
千篇一律，基本都是普通人发生异变、变成大侠拯救世界什么的。
我们这边了解这些漫画角色都是通过电影，什么超人、钢铁侠、正义联盟、X战警这些，知道电影的多，看漫画的少，因为人家电影做的好看呀，各种特效，各种砸钱。
电影做的好看并不代表漫画好看，同样的超人蝙蝠侠钢铁侠，漫画你就真不一定看得进去。
这是DC的一版【蝙蝠侠】，一上来就是两大死敌，字还特别小，你第一次看得话未必明白这俩人在这干嘛？我第一次看都是一边百度一边看下去，才明白各个角色和它们的角色深度的。
然后其实，这个角色你仔细推敲，他是禁不起推敲的，比如蝙蝠侠，面具下面的人叫布鲁斯·韦恩，一个亿万富翁，亿万现在看可能没多少，但这漫画是1939年创作的。
当到现在得百亿富翁了，韦恩10岁的时候父母被坏人杀害，然后他有钱了就开始夜里出没，揍坏人。
其实他完全可以从制度上把坏人和犯罪控制到最小，但是我不，我就不，我就一个人悄么央儿的夜里出来，爽一下（揍人一顿）我就走了。
为什么呢？后来我才逐渐明白，因为正义胜利了，那蝙蝠侠这个东西它就完结了，没法炒冷饭了，所以，哎，又不给你们坏人揍干净了，还得时不时刺激刺激你们，这才有的看。
是不是有点细思极恐？
自问自答，是的！
教授的故事和审查制度
有一个事我也不太懂，为什么美漫就是这帮大侠跟这儿霍霍，不单调吗不审美疲劳吗？
其实也不是，因为大侠是美漫的主流，你当漫画家还是要在主流上挣钱，关键是你想画得问问DC和漫威同不同意你画，垄断嘛，当然不是你想画就画的了。
为爱发电的也有，但是不多，你在美国画漫画还要通过审查，美国有一个漫画审查机构，叫CCA，Comic Code Authority，漫画审查局。
1954年，一位叫弗雷德里克·魏特汉的教授出版了一本书，叫【引诱无辜】，他呢有三个观点，就是看漫画的人多了文盲就多了，为什么呢？看图不看字嘛；犯罪的人就会多；青少年心理不健康发展。
然后就间接受他影响成立了这么一个审查机构，当然啦，我认为这位教授是不懂漫画的，而且他不仅仅讨厌漫画，而且还憎恶电视，他称呼电视为「暴力的学校」。
他的观点对漫画基本就是一锅端，你看漫画就变文盲，看漫画有可能走上犯罪道路，青少年看漫画容易扭曲。
但是这位极力反对漫画的教授，却在一次审判中对一位杀害了15位幼童的连环杀人犯亚伯特·费雪，作出对其有利的「精神病人鉴定」，当然，犯人最后还是得到了应有的惩罚。
有点跑题了，漫画审查不通过，你就不能卖，即使是小众漫画、自费出版，也肯定卖的不好，上有审查机构，下有DC、漫威两座大山，岂能让你好过。
因为审核机构的打压，60-80年代美国的地下漫画曾经红极一时，得到了很好的发展，但是这些漫画很少流传到国内，因为这些漫画中大部分都是「三俗作品」，哪里有压迫哪里就有反抗嘛。
比如漫画家克拉姆1968年开始在洛杉矶自费出版自己的漫画，他的漫画以自己为原型，是一个对自己极端厌恶又喜欢整天啪啪啪来解放自己的人，与那个时代的嬉皮士背景十分契合。
于是，当然也受到了很多嬉皮士的追捧，但是在国内，这样的漫画肯定是不会引进的，而且说实话也没有什么可读性，就是单纯的刺激。
墙里开花墙外香的【鼠族】
80年代，另一种地下漫画开始崛起，以写实自传为主要风格的「图像小说」，代表作是斯皮格曼1980年开始创作的【鼠族】，
斯皮格曼这个人，他父亲是波兰犹太人，曾经被关进奥斯维辛集中营，然后又幸存到战后，斯皮格曼就根据他父亲的经历，再加上自己在波兰奥斯维辛的取材，最后画出了【鼠族】。
这本漫画面世后获得了普利策大奖，1986-1987年，美国最畅销的三本漫画，是【蝙蝠侠：黑暗骑士归来】、【守望者】还有【鼠族】。
那两家垄断大佬就疯了，在那嘀咕，这啥玩意怎么发行的？
其实人家斯皮格曼根本就是在自己的杂志上连载的，这本漫画杂志是他和他夫人创办的【原生】（ Raw ），而且【鼠族】并不是在美国出版而是在英国的企鹅出版社出版的。
既然我在全世界都有了人气，我就没必要跟你争美国市场了对不对？
但是，DC和漫威还是想掐灭这个苗头，于是，【纽约时报】特别为【鼠族】发表了评论员文章，说「斯皮格曼的鼠族并不是漫画。」而且他们还把【鼠族】归类为虚构文学，用了一个「图像小说」的新名词让这部漫画听起来不像漫画。
这次不愉快的经历让斯皮格曼大为恼火，因为整部漫画都是根据他父亲的回忆撰写的，对集中营和各种细节的描写非常真实，就是一本清楚易懂的「奥斯维辛回忆录」。
这本漫画在世界范围内，人气最高的是德国，甚至把【鼠族】列入学校的讲义内容。
这应该是美国漫画向前发展最近的一次，也是最容易在中国和日本漫画展开竞争的一个契机，如果美国漫画因此开辟「图像小说」这个新的领域……
但是，两大漫画公司联合舆论媒体为这类漫画打上了终止符，【鼠族】的成功也为美国漫画的地下漫画发展画上了句号。
但是，「图像小说」却成功登陆欧洲甚至日本，比如后浪出版社引进的大批欧洲图像小说，【阿兰的战争】等。
从此以后，美国漫画基本就是炒冷饭的那些大侠，时不时改编成电影大片，收割一波韭菜。
日本漫画
日本漫画之所以在中国比美国漫画好看，那肯定得意于日本漫画的进化。
关于日本漫画的优点，已经有很多朋友评论过，我就不过多赘述了。
在此只说一下日本漫画在中国比较火的原因，小说、漫画、动画、游戏、影视，这是日本的ACG金字塔结构，最下面的是小说。
但是看小说的人没有看漫画的人多，于是好的小说就改编成漫画，再向外辐射一波，漫画和动画的受众在岛国应该是不相伯仲动画略胜一筹，但是动画化非常备受期待，因为有声优的卖力表演，漫画有人气的作品基本都会被动画化，说不好听一点就是透支。
游戏和影视就不说了。
小说写的挺好的人但是熬不出头怎么办呢，他就去做漫画原作者了，就是小池一夫在他的漫画私塾弄出来这个理念，大力培养漫画原作者，大意就是我漫画的这个故事就是弄成小说照样好看，有这个自信。
我认为，这个也是日本漫画能碾压美国漫画和国漫的一个内核，所以很多人气日本漫画都是原作者和漫画家合作完成的。
好漫画你得先有个优秀的故事做支撑。
但是中国这里，看小说的人比看漫画的人多，看动画的人比看漫画的人多，游戏和影视那和漫画人群比就是海量，也就是说，这个金字塔底部其实是漫画。
我要是漫画画的好，我那个剧本干嘛不直接写成小说？看得人更多，对不对，还不用考虑分镜和画工累死累活的，画成漫画我还得打榜，我不打榜就沉底了。
对不起，后面就有点像牢骚了，忽略忽略。
作为听我发牢骚的补偿，推荐几部我最近在看的日本漫画：【 葬送的芙利莲 】、【 亲爱的我饱含杀意 】、【 食粮人类 】，还有浅野一二O的短篇【 Tempest 】，都是故事非常有意思的漫画。
