有剧透。
【只狼】的有些细节，我玩到的时候，第一反应都是聊斋。
比如在水生村的时候，会见到一个怨妇女鬼，这个女鬼在找她郎君。跟她对话，她就会抱怨他老公走了。如果帮她找，她会说你骗她，然后开始抽你。不帮她找，她会抱怨你不帮忙，然后开始抽你。如果想试试不搭理她直接走过去，她也会大喊说没看到有人在这伤心吗，居然不理不睬，然后抽你。三种选择，都要抽你，怕不是女鬼中的鲁智深。片段很小，但是非常风趣，你说它是蒲松龄写的我也信。
比如在进仙峰寺的时候，有一段栈道，蜿蜒崎岖，破败不堪，仿佛是李白的蜀道。两边层峦叠嶂，简直是诗中景色。在仙峰寺里，进入内殿的时候，你要找四只猴子。这四只猴子，每只都在一个屏风上有个画像。每杀掉一直，对应的画像就会有变化，聊斋的一塌糊涂。
比如在一片峡谷最下面，你要打一个巨大的狮子猿。这大猴子第一阶段的时候非常的狂躁，但是第二阶段，你把它头砍下来之后，他就完全进入了聊斋模式。身姿婀娜，宛如游蛇，提头再战。当他要吼叫的时候，就把头再放到脖子上，吼完再摘下来。这是我第一次感觉到「怖」这个状态，真的模拟了感受。
再比如在水生村走到底的时候有个破房子，里面是村里的长老，你跟他说话，他就说，我要喝京城水，我要做城里人。整个村子喝京城水都变成了怪物，不过还是越喝越想喝，一定要喝上京城水，变成城里人。可是为啥非要做城里人呢？这故事也很传统，有点悲伤，但是它也非常现代，简直具有文学性。我们对城里的追求是啥呢？面对一线城市里各种极高的物质成本，不断压缩着作为游戏开发者的创作和容错空间，城里人的意义是啥呢？
在比如当你真的到了源之宫的时候，发现来到了水生村民口中的京城，城里人早就已经变成了怪物。而城里，养了一条硕大的鲤鱼。城里人除了吸收精气，再无其他追求，那条永生的鲤鱼，也不过是等着人喂的畜生罢了。成为了城里人，却也是徒劳的苟延残喘，勉强维持，这莫不是对中产阶级有什么恶意？
比如源之宫最后，你需要打一条龙。这条龙的难度在boss排名里，大概应该是倒数前三，非常弱，但是如果论视觉和意象，大概要排前三。你需要在一片云雾的场景里，不断的跳到树干上，然后再跳起来接住雷电来打龙。你从树干上跳起来接雷的时候，都比其他时候要跳的高的多，明显是设计上刻意为之，但是没有任何不自然的感觉。整个过程，腾云驾雾，驱雷掣电，浪漫的非常中国，浪漫的令人发指。这角色要是换成悟空，我也信。这也是我第一次看到AAA制作的东方龙。
可以说【只狼】真的是一个有充分文化自觉的游戏。这点我在跟其他游戏开发者聊的时候，也都很有共鸣。极为东亚的内核，不妥协的表达。这么久，也没有一个中国的游戏，以高制作水平把传统意象现代化，把传统故事现代化，可谓细思极恐。
无意乎？不敢乎？
不说什么民族的，才是世界的。
就单是这种表达上的自信，自然，与连贯，其本身就是更高效的。
打完【只狼】，只有一个感觉。
着急。
...
注释：这不是一篇狼学或者魂学式的尝试拼凑与解读游戏的故事，只是纯粹的主观感受陈述。
