编剧如何从生活中寻找灵感？
对此，我百思不得其解。
却碰巧被西餐厅的川菜厨子看见了。
她很生气，批评我不务正业，不好好切菜，瞎搞什么编剧？
我向她解释，我只是好奇，并不是为了搞编剧。
她说，若想从生活中寻找编剧灵感，入门途径就是按照「戈夫曼拟剧论」提供的视点去做观察。
这个理论是由社会学家和作家欧文·戈夫曼提出的。他把社会比做舞台，把社会成员比做演员来解释人们的日常生活。
「戈夫曼拟剧论」提供的三个视点：
视点一：「演员」的即兴表演。
戈夫曼认为，人们在社会生活中以不同的角色，在不同的场次进行表演。如果能够按照剧本表演就按剧本表演，当剧本不明确或不完整时就要随机应变，临时创作。
举个栗子：一位996的年轻人，他的剧本就是每天表演打工人，周而复始。突然一天，公司倒闭，他失业了。此时他手上缺少失业者的剧本，他只能自己临时创作，继续表演。
「演员」的即兴表演，将会给我们带来丰富的灵感。
视点二：「演员」的后台。
戈夫曼提出，人们为了表演，可能会区分出前台和后台。前台是让观众看到并从中获得特定意义的表演场合。后台是为前台表演做准备、掩饰在前台不能表演的东西的场合。
举个栗子：一位优雅而富有的女士，她在人前是成功人士，职场精英。那么她在后台是怎么准备的呢？她会掩饰哪些不能表演的东西？
「演员」的后台，就是我们灵感的仓库。
视点三：剧组的「破坏者」、「秘密」和「知情人」。
戈夫曼把在「表演某种剧情时进行合作的一些人」，称之为剧组。
1、当剧组正在表演时，某个成员采取不适宜行为而使演出中断或走样，这样的人称为「破坏者」。
2、剧组成员都了解他们正在上演同一幕剧，了解舞台演出技巧中的「秘密」，都是「知情人」，他们彼此熟悉，共同保守剧组的「秘密」。
从剧组的「破坏者」、「秘密」和「知情人」身上我们可以得到许多灵感。
若想从生活中寻找编剧灵感，入门途径就是「戈夫曼拟剧论」。
「戈夫曼拟剧论」为我们提供了三个视点，分别是：
一、「演员」的即兴表演。
二：「演员」的后台。
三：剧组的破坏者、「秘密」和「知情人」。
我问她，以上三个视点也可以用来为写小说寻找灵感吗？
她说，当然可以。戈夫曼拟剧论不仅适用于编剧、作家，也适用于音乐人、诗人、画家。
「还有厨子！」我补充道。
