不可否认，开心麻花四个字像是金牌匾，是一种保证。无论影片的故事有无逻辑性哪怕是低俗无耻，但只要有沈腾，艾伦，马丽，等一系列「麻花演员」甚至只要是开心麻花出品，它都能收获过亿的票房。
看看史上最差的一部【李茶的姑妈】截止到现在也揽获了2.6亿。
其实开心麻花的喜剧电影已趋近模式化。
他们对当代观众的笑点以及整个喜剧片市场的走向是心里有谱的。毕竟磨了几年的舞台剧剧本通过观众的反应也知道有几分含金量。
中国喜剧在港产末班车结束后几乎处于断代的情况，似乎有一种时代飞速发展，而文化跟不上节奏的感觉。
我们始终找不到一种适合的喜剧模式，也就是没有符合当下语境的喜剧。就像当时港产喜剧从某种意义来说是时代的产物。
直到2012年泰囧的全民皆欢，2014年喜剧类综艺逐渐铺开，以及屌丝男士，极品女士的火爆，都能看出来喜剧在近年来获得爆发性发展。
2015年，【煎饼侠】、【万万没想到】、【夏洛特烦恼】彻底为中国喜剧杀出了一条血路。
也正是这一次，开心麻花看见了「未来」。
他们知道，得屌丝者得天下，这一刻不管是唯中产阶级论或者掌握在少数人手中的真理至上论，全都败下阵来。屌丝！只有屌丝才能真正的主宰着这个空前绝后的商品社会。
但是！【夏洛】之后开心麻花之后的作品都处在两极分化状态。
【羞羞的铁拳】和【李茶的姑妈】都是性别错位，没有新意。而且【李茶的姑妈】和【西红柿首富】甚至偏向了国产山寨味三俗喜剧，包括人物、服化道，画面等等。
开心麻花在走下坡路是肉眼可见......
但背后的原因我认为是多方面的。
可能是观众在通过网络接收各式各样的爆笑内容后审美提高了，对于电影的一个艺术标准提高了。
而且开心麻花的电影，始终都未摆脱「舞台」的限制，创作者没有打破「舞台」思维惯式。演员夸张的肢体动作在话剧舞台上恰到好处，但到了大银幕上则容易被放大，导致过于浮夸，令观众感到尴尬。这一点【李茶的姑妈】中黄才伦的演技就能证明......
另外，通过以往的资料发现，最成功的几个剧本主创都是沈腾、闫非、彭大魔和宋阳这几个。尤其是沈腾、闫非、彭大魔铁三角，精品率特别高。此次【李茶的姑妈】则是其他成员。
还有，我前面提到了开心麻花的创作趋近模式化，甚至有点依法炮制的意味，好像做一部就赶紧收一部的钱。
说到底，，开心麻花肯定没「死」。手头上还有【乌龙山伯爵】和【索马里海盗】等王牌剧目还没有拿出来，也不知道会改编成什么样。
总之【李茶的姑妈】其口碑已经说明观众没那么好糊弄了，开心麻花的喜剧之路任重而道远啊！
