我们容易只盯着那么几个成功者，得出这样的结论，其实，那几个成功者背景都不一般：
贝聿铭、奥斯卡尼迈耶、丹下健三、矶崎新……
这种背景，一般都跟政治、经济实力有关，不是仅仅凭技术或者设计能力做上去的！
贝聿铭家族是商业大亨，去了美国，依然是大亨，在读建筑学之前，其实在美国类似安全局之类的机构工作过，除了经济背景，有一定的政治背景，所以才能进入一流学校、跟随一流导师，接触的都是上流社会。
尼迈耶除了早年曾帮柯布深化过图纸，四十多岁的时候参加革命，成了政治犯，流亡国外！他们的党派革命成功之后，他才回国成了国师的！作为革命功勋，拿几个国家项目练练手没问题吧？！
丹下我们光关注他日本现代主义之父的名号，其实，他父亲和叔叔都是外交官，跟令人吃惊的是，他曾做过伪满洲国的城市规划！！！虽然只停留在纸上，在那个封闭的时代，能拿到这样的资源，权势非同一般！
矶崎新，家里是富商，刚毕业的，没事干，开着私人直升机到处看城市，古希腊的，开了两年！从大芬县出发，他家就是大芬县世代富商，这跟他能拿到成名作大芬县博物馆也有很大关系吧！
还有库哈斯，一个男人，做记者做到二十多岁了，快三十岁了，家里有条件让他任性的重新回到校园学建筑学，而且，导师是顶尖的，毕业好几年，什么事不干，天天去图书馆做研究……他父亲是外交官！
还有另一批设计师，可能背景一般，但是赶上时代了，如福斯特、安藤。
他们都是三几年、四几年出生，职业刚起步的时候，恰逢二战之后疯狂重建，他们从那个年代奠定的江湖地位，一直霸占至今……
他们已经垄断了市场上六七十年的活了，活的越久，垄断的越久。
我们正在经历了一个特殊的年代，就是不分贵贱都接受了各式各样的教育。
上学之初，被人告知建筑学是贵族专业，刚毕业的时候不服，泥腿子比二代们画图强多了，但最后，不得不面对瓶颈。
但是，也不能放弃，因为放弃了，就永远的失败了。
看看安藤、福斯特也是贫苦出身，福斯特在汇丰银行中标前也几度破产，然后一步步，踏踏实实，现在成了世界一流的事务所！
越老越吃香的是个例。
但也不是绝对没有出路。45岁以后，没有自己的项目和公司，其实就很难继续了。
有自己的项目和公司，才能越老越吃香，才能从容的创作。要有这些得有人脉资源！
上述的政治、经济背景，实际上是圈层和资源。
越老越吃香，实际上很难。
