日本的遊戲生產模式就像古典小說，二十歲短大畢業，因為喜歡玩羽球之類的進入遊戲作坊，整整40年不犯錯誤，不是女人，家庭健全。在60歲的時候經由家老推薦，成為大明星制作人，從此資源全部富集，代官之下，萬人之上。萬裏江山一騎討。
日本的遊戲制作人出身於作坊，留在作坊，一生都和作坊繫結，就算離開作坊，也是作坊的人。
美國的遊戲生產模式像嬉皮士小說。碩士畢業4K美元，中產線6K，總之就是低於中產線一部份，感覺是個嬉皮士。但是養著你，犯錯誤也養著，除非蕭條裁員，但是你一定能有個地方幹活。一直做，一直拿投資，一直努力，沒錢了就管別人要。最後當年36歲在拳頭公司作為一個BD幫助拳頭做大了之後，想要實作自己小時候做遊戲的夢想，得到了拳頭的無窮投資，做出了瓦羅蘭特。做完的時候你45歲了，兩鬢斑白，但是還好。而且你可以是女人，也可以有家庭。
美國的遊戲制作人出身荒野，回到荒野。
中國的遊戲生產模式像他媽的四大名著。就直接開根據地，想做遊戲的都進去。大家平日裏就摸魚，做毫無用處的苦力，彼此罵街。每日的大亂鬥裏會湧現厲害人物，厲害人物就能被大佬賞識成為黑幫，如果黑幫能做出好產品就轉正招安，不能黑幫就全圖圖了。沒啥力氣的居民百姓就一邊吃瓜一邊看大亂鬥，自己也常常參與。有時候，一個人莫名其妙在25歲的時候透過吃雞遊戲贏了大亂鬥，拿到了產品權力，這個時候他只能做官讓下面的人大亂鬥。如果他自己還要做產品，他就誤解了生產的某種實質。生產的實質是亂鬥而不是生產，中國人太多了，資源也過剩，產能也過剩。
最終中國的無限制亂鬥會批次產出更年輕的明星制作人，但是他們往往只能成為明星一個瞬間，然後很快就做官，或者亂鬥失敗，或者做第二個產品失敗了。
中國的制作人出身於街頭，最終要麽做官，要麽努力成為持續成功的制作人，要麽功成身退，要麽隕落。
如果你說爆款遊戲制作人拿到幾千萬離開大廠過幸福日子去了，我想你描述的應該是北美文學裏的【蒂凡尼的早餐】，我就挺喜歡杜魯門卡波特的，但是我更喜歡他的另外一本書【冷血】。
