樸贊郁有「復仇三部曲」，馬浴柯也要拍「復仇三部曲」，就怕人比人，貨比貨。
高情商地講，這部電影讓人想起黃金時代的香港警匪片。直白點說，是劇情癲狂過火，人物單薄如紙，只有情緒，沒有邏輯。一切故事發端自一個看上去很酷的「點子」，所有情節都是圍繞這個「點子」而生，它們強行生長，漏洞百出，又理所當然。
電影甚至玩了出雙重反轉，以顯得編劇講究。但第一重反轉是一目了然的套路貨，毫無意外，第二重反轉貌似新鮮但不講邏輯，雖然呈現了一些激情澎湃的段落，但整部電影的故事可以說「一塌糊塗」。用姜文電影裏的話講，導演就是為了反轉「那碟醋」，才包了【重生】這頓「餃子」。
電影照舊把地點放在東南亞，東南亞就是中國電影的「哥譚」，黑暗罪惡、暗無天日、警匪勾結、民不聊生，怎麽來都行。於是電影像它的那些「東南亞犯罪片」前輩一樣，以大尺度先立足。劇情是「警匪臥底」的新變種，又加了網文和短劇元素，成了「我是特種兵＋重生之我給毒梟當繼承人」，拍了些爽片元素。
張家輝的新造型和癲狂表演效果不錯，與劇情也搭配，算是電影裏少有的和諧時刻。但瓦解販毒集團的過程非常兒戲，大佬們全員降智，所謂計謀與「智商」毫無關聯。毒梟母性爆棚，局長除了變態毫無能力，中層幹部個個把陰謀詭計寫「臉上」，就奇怪這夥烏合之眾怎麽能壟斷市場幾十年。
「復仇」元素也有強湊之感，每個被毒品傷害的家庭，都是標準流水線創作，完全不走心。想想當年爾冬升是怎麽拍【門徒】的吧，毒品對人的摧殘可不僅僅只是家破人亡，而是徹底從精神上瓦解和摧毀一個人，讓他變成行屍走肉。
至於毒品販賣產業鏈的刻畫，也是同型別電影玩過無數次的，毫無新鮮感。何況電影還有很強的隔離感，現在早就是新型毒品的天下，海洛因等傳統毒品市場早被擠壓得潰不成軍。但新型毒品沒有涕淚橫飛如蟻噬骨的戒斷反應（不等於無害），不能呈現理想的畫面表達，所以又拍回海洛因。這種削足適履，完全不考慮真實感的處理，在電影裏比比皆是，最後結果就是電影懸浮感嚴重，編造感明顯，所有人物都需要「我來講講我們的故事」，疊加大量閃回去彌補劇情。
這是創作的懶惰，也是不自信，但恰恰是那些反轉又讓編劇生出了些「我怎麽這麽牛」的幻覺，於是不管不顧地拖著這個完全違背常識，掛滿漏洞的劇本，完成了它的影像化。
如此水準的編劇，讓原本演技很好的張家輝和阮經天也成了無源之水，怎麽演都蒼白無力，有情緒無人物，紙片般單薄，最後群像的塑造是既動人又離譜，動人的是情緒音樂都到位了，總結起來八個字「眾誌成城、戮力同心」，主旋律般的激情。
離譜的是但凡有些社會閱歷，就知道搞陰謀要範圍最小化，越多人參與泄密風險越高，偏偏電影為了反轉搞成「群眾運動」、「人民的汪洋大海」。這麽編也不是不行，需要極其細致的設計和鋪墊。但電影呢，除了一到兩個關鍵配角，其它配角在整個計劃裏也就是「搬搬磚」，儀式感多過實際，情感壓倒了常識，最後主角們殉道，社會和個人都實作了「重生」，點題又昇華，一篇優秀的學生作文。
可惜電影不是作文，作文也救不了失控的編劇，香港警匪電影勢微自有其道理，臥底和東南亞都不是解決路徑，亂反轉更不是。
