首先，我承認。
其次，都過這麽多年了，為什麽不敢承認呢。
第三，文字艷麗本身沒什麽不好的，只是有一大批爛作品采用艷麗這個手段，來吸引智障觀眾而已。有很多作者是語言富麗堂皇也寫得很好的。語言、感情、作者態度、生活經驗、創作意識等因素，共同決定一部作品的好壞，艷麗與否並不是決定性的。舉個極端的例子：李商隱的語言艷麗，咪蒙的語言粗暴，但你不能說咪蒙比李商隱強。而且，郭敬明真的像很多人想的那樣，「婉約」、「秀媚」、「陰柔」嗎？【小時代】字裏行間透露出的戾氣和攻擊性，我覺得跟【狼圖騰】相比也不遜之。
第四，我要用主要精力，跑一個野馬，說一說我認為，為什麽說【幻城】會讓青少年震撼。
【幻城】第一節寫成的時候，郭四是十七歲。那時他沒有像今天這麽強烈的商業意識，也沒有這麽頑固的臉皮。雖然【幻城】明擺著也是抄作，但當時的郭四是一個比較老實的寫東西的人。如果要從寫作者的角度評價郭四，我認為【幻城】是一個比較合適的文本。
當然，撇開人品不論，郭四仍是個非常壞的寫作者，但你不得不承認，【幻城】的文風有特點。其中有一種氣氛，一種喚起情緒的力量。沒有足夠閱讀和生活經驗的青少年讀下去，就會覺得，不錯！而因為足夠有特點，想要看到更多，就會追捧（安妮寶貝與之類似）。
在我看來，郭敬明文風的核心是：【初步察覺到語言美並有意識地追求之。】
我們可以看一下【幻城】的文本，察覺一下這種特點。
———我家的分割線哪有那麽可愛———
破天朱雀和滅天白虎完全是兩個不同的宮殿，白虎宮恢弘而雄峻，萬丈高的城墻筆直地參入雲天，宮殿裏面到處陳列著三棘劍、冰刃、魔法杖。宮殿裏所有的人全部是身材高挑而結實的男子。整個宮殿仿佛都是雄性的力量的凝聚。
可是在破天朱雀裏，所有的事物都有著柔和的輪廓，天頂是一層很薄的冰，外面的天光可以淡淡地灑進來，整個宮殿漂浮在一種淡藍色的光芒裏面。宮殿四處可以聽見樂聲，在花園裏到處可以看見長裙及地的宮女抱著琴微笑，櫻花在她們身邊緩緩飄落，如同那些華麗而奢侈的夢境。
———我家的分割線哪有那麽可愛———
幻城的寫作手法無非是，使用大量的形容詞，營造浮華艷麗的意象，句式和情節上努力表現出新意來（雖然他其實是在重復陳詞濫調）。從形式主義的「陌生化」理論看來，這種語言，本來就比平實的語言更有「味道」。我們覺得文學的語言多少要不同於平素的語言，這也是很多人不願意承認自由詩為詩的原因。
「追求語言美」的意識在初期，往往會追求工巧華麗，因為這些是最明顯，最容易被把握的，初學者很難懂得平實語言背後的深味。隨著知識、生活經驗和概念思考的能力提高，我們會一點點發現，淡遠語言背後的解讀潛力。「少年愛綺麗，老年愛淡遠」（葉松石【煮藥漫抄】）。
郭四正好他自己處在這樣一個初級階段，而他的文風又恰好能滿足初級階段的（比他還要靠後幾步的）讀者，所以才會震撼和感動。
當然也會有一些別的原因，例如【幻城】是一個悲慘結局的故事。對於剛剛告別童年的人來說，悲慘結局還是比較新鮮的，這也讓郭四具有了更明顯的特色，尤其是與課本、電視和大多數速食文學（如【讀者】）中常見的甜俗歡樂正能量相比。對處在青春叛逆期，為自己的人格建構感到焦慮的少年來說，悲劇應該比喜劇更貼合他們的日常情感。
少年絕非不識愁滋味，不信可看【寂寞的十七歲】。對了，白先勇很適合給中學生讀，他具有的一些因素，跟流行文化是重合的（其中包括艷麗的語言），所以學生接受起來很順利，又能讀到比口水味的書更高的水平。
我冒昧做一個有些過度的解讀。【幻城】第一節中，卡索是一個生活無憂卻心情痛苦，對未來猶疑不敢前，渴望被關愛的人，這種郁郁寡歡的心態，跟青少年的心思確實是相當符合的。這很有可能就是郭四當時的心態，他讓卡索這樣想，是因為他不知道其他的想法。
在小說後兩節中，郭四一再強調卡索的堅定和強大，這麽做其實說明了作者沒有自知之明的愚笨，因為他的主人公仍然猶疑而軟弱。郭四在自己沒有清楚創作意識的情況下，寫下的那些東西，倒是比他有意識強調的更加真誠。
