劇本創作最先要掌握的是「結構」，最先要理解的是「主題」。
只要掌握了結構，創作故事其實是簡單而快樂的一件事。
假如我們現在寫個劇本：
一，寫劇本，首先我們要有個故事。
所謂有個故事，可以理解為 有一條故事線 ，就是我們想講一個什麽人或者什麽事。 故事線也可以簡單地理解為「某人要做某事」。 比如說，姚誌偉要吃火鍋。電影的故事線也不會很復雜，故事線寫得復雜的必然不是一部好電影。舉個簡單例子，電影【飛屋環遊記】的故事線如下：
我們可以把這部電影的故事線簡化為：卡爾要去仙境瀑布。
當你們在各種編劇書或者編劇老師那邊聽「一句話梗概」這樣的話時，無非是告誡你把你的故事線寫清楚、寫得有趣。
二，有了故事線後，我們接下來就是寫大綱
大綱等於說「我如何講這個故事？」 那麽，上文我們例舉了一個簡單的故事線，叫做： 姚誌偉要吃火鍋 。那麽好，接下來我們利用結構的知識來創作這個故事的簡綱：
①我們先寫出9個點
1，現狀
2，意外
3，行動
4，GAME
5，中點
6，一無所有
7，第二幕、第三幕轉折
8，高塔意外
9，結局
這9個結構點展現是故事的基本敘事節奏和情節安排，接下來，我們利用這9個點寫一下「吃面」的故事。
②利用結構點創作故事
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姚誌偉已經連續加班一周，每天加班到深夜，人不像人，鬼不像鬼。他本來跟朋友約好了去吃火鍋，也因為加班沒有去成。看著朋友圈朋友曬一起吃火鍋的場面，他覺得生活是無力的。現在是半夜三點，他的文案終於完成了，他發給了 老板，老板說不錯，挺滿意的。（現狀）
姚誌偉這兩天的文案是關於一個人員攜行式小火鍋的，類似泡面，只要加熱就能 吃到火鍋。此時，累得半死的姚誌偉肚子餓了，他想去吃這個火鍋，他想知道這 個火鍋是不是真的有那麽好吃。（意外）
他下樓，打車。（行動）出租車司機看到姚誌偉的狀態，立刻明白這又是個加班到深夜、失去生活的年輕人。姚誌偉讓司機帶他去 24 小時的便利商店，他們去了，一 開始找的好幾家都沒找到這種人員攜行式小火鍋。 （GAME）
姚誌偉終於在便利商店裏找到了這種小火鍋。（中點）
姚誌偉拆開火鍋蓋子，但是蓋子被他撕破了，倒調味料的時候，本該最後加 熱好再倒的調料，他提前到了進去。一切都暗示著他對生活的無力感，姚誌偉難受得要哭了。（一無所有）
陪著姚誌偉找了好幾家店的老司機，也明白姚誌偉這位年輕人現在的困境。 老司機到便利商店買水，走過來安慰他:生活都是由自己掌握的，不要讓別人左右 你。此時的姚誌偉聽到這樣的話，明白了，這不是他要的生活。 （靈魂黑夜）
姚誌偉回到公司後，寫好了辭職信。等他要把辭職信要發送出去的時候，他收到了老板的微信訊息:小姚，最近表現不錯，我決定給你薪資翻翻。（高塔意外）此時的姚誌偉傻在那裏。（結局）
人的生活是可以被收買的嗎?
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這是一個五分鐘左右的小故事，劇本字數在1200字左右（因為台詞少）。
關於結構點，我做一個解釋： 現狀 是指人物現在的狀態， 意外 是一個事件打破人物的現狀，推著主人公做出選擇，電影中一般在10-20分鐘之間出意外點，主人公做出「選擇」這個行為本身，是 行動 ，也是故事進入到第二幕的標誌，而在電影中，主人公行動之前會產生一個真對意外而產生的一系列爭論：要不要這麽做？行動之後是 GAME ，GAME是遊戲鍛煉，是觀眾看到主人公朝著自己的目標作出的行為，給觀眾產生預期。GAME過後是 中點 ，中點有兩種狀態，叫做偽勝利或者是偽失敗，我們這個故事裏做的是偽勝利，在這個故事中，姚誌偉得到自己以為想要的，表征情節上他吃到了小火鍋，但是這個人物真正想要的是「生活」。中點過後是壞事來了，一系列壞事把主人公打到低谷，最低谷叫做 一無所有 。一無所有之後是靈魂黑夜，是故事主題集中展現的地方。靈魂黑夜往往會出現的是具有導師性質的角色。靈魂黑夜之後，主人公不再困惑，再次行動，也就是故事進入了第三幕。整個第三幕的中點叫做高塔危機，高塔危機也是寫一個故事最難的部份。故事結尾等於故事品質。優秀的結局達到的是故事主題的升級。優秀的高塔危機設計，形成的是一種類似於「洞穴奇案」的這種艱難的選擇。比如說【少年派的奇幻漂流】的結尾。
三、大綱寫完之後，便落筆寫劇本
寫劇本的時候，只要記住一個「由遠及近」的選擇，寫劇本就至少不會錯。
「由遠及近」的意思是我們在描述一場戲的時候，先從全景開始寫，接下去進入中景，近景。舉個簡單例子，「姚誌偉吃火鍋」這個故事，第一場戲，顯然是在辦公室，我們首先要展示的深夜的辦公室，只有姚誌偉一個人在加班。那麽我們第一場戲可以這麽寫：
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1、廣告公司辦公室 夜 內
△時至深夜二點，窗外的夜上海依然燈火通明。
△姚誌偉站在落地窗前，喝著咖啡。
△偌大的辦公室裏，只有他的辦公桌上的台燈還亮著。
△姚誌偉轉身坐了下來，一口氣把咖啡喝完，拿起數位筆，繼續繪圖。
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所以，寫劇本，其實是一件很簡單事情。
