再更一波：
长江七号 之所以具有大师法度，就因为它是唯一突破了周氏无厘头局限的周星驰作品。之前的作品无论多成功，只是将他的喜剧风格逐步推向巅峰，无厘头这种喜剧风格是周星驰独创，又在他手中成熟，到了【功夫】横空出世，似乎已达到巅峰。【功夫】带给影迷各种惊喜，可以说惊艳了整个影视圈。有人说我这是周吹，我就呵呵了！只准你们这个奖那个成就的吹，对别人的就视而不见？
我不是拿这些来证明【功夫】了不起，恰恰相反，我认为奖项或者高票房丝毫不影响影片本身，就像一个人，外界的声誉虽然另大部分人眼花缭乱，但对他本身品质不会改变丝毫，真才实学就是真才实学，骗子就是骗子，别人不明就里，他自己心里可明镜似的。
【功夫】本身是一部过硬的商业大片，更是周氏喜剧的巅峰。这一部电影使万千影迷欢呼，却将周星驰的艺术创作带到了瓶颈。这时候他不得不面临这样的选择：继续无厘头喜剧挤牙膏，还是另辟蹊径、突破瓶颈？
从接下来的【长江七号】看，他显然选择了后者。七号 无论是镜头语言还是剧本内涵，都有了一种全新的提升。虽然周氏无厘头元素仍旧占比最重，可是已从主体核心变成为主题服务。
说通俗点，在【七号】里，喜剧效果已成为次要追求，周星驰先生开始表达他想要表达的东西。这就是艺术大师！全世界杰出电影无一不是如此，即传递出主创人的感情色彩。
其实在【功夫】的结尾里，火云邪神的暗器被拔掉尖刺，变成美丽的花瓣飘向童真的男孩女孩的那副画面，已经打下了蜕变的伏笔。我不知道有没有人像我一样被那副画面深深打动过？
除恶不是赶尽杀绝，而是拔掉作恶的那根毒刺！这一价值观在后来的西游降魔里表达得更明显，我想大部分人都注意到了。
那么问题来了，既然【长江七号】成功突破瓶颈，口碑却为何断崖式下滑呢？
我想这就是冯裤子骂观众垃圾的原因，虽然我本人对缝裤子本人的好感越来越低，但不得不承认有部分观影人的确是超级垃圾。就连鲁迅先生当年都说过：中国缺乏的不是天才，而是培养天才的土壤！
beyond乐队多么了不起，硬是有一部分歌迷不接受后家驹时代的三子原创，导致三人玩不下去了。
理智的人是少见的，大部分人都已经思维固化。一旦某件事物先入为主形成印象，他们很难再接受不同的印象。稍微与他们的想象有出入，就要反对。
星粉看惯了天马行空的周氏戏剧，突然有一天冒出一部不是那么回事儿的电影，与他们的预期相差太大，尤其在【功夫】给了他们更大的预期之后，【七号】口碑不扑街才是怪事。
这导致的结果便是星爷对自己的选择开始犹豫，怀疑。开倒车的西游降魔一出来，市场的反应非常良好。到【美人鱼】「欠星爷的电影票」一还，票房甚至来了个大高潮。终于彻底将一代喜剧之王推向了「炒冷饭」的尴尬境界，到如今新喜剧票房口碑双遇冷，可惜可叹！
评论区有人说，星爷一向就是为了票房而战，扯什么艺术不艺术！妈呀，多新鲜呐？齐白石作画也是为了卖个好价钱呀。正因为要买好价钱，所以才挤破头皮往好里画，不然tm谁买？星爷一心追求高票房，所以才挖空心思打磨剧本想梗，所以有了令我们欢呼的周氏喜剧。要不然呢？视金钱如粪土？一切为了艺术？一切为了全人类？维护世界和平？谁tm信啊！巴尔扎克、陀思妥耶夫斯基这种大师，写作的动机都是卖钱还债，挣钱的同时还做成一番事业，我就问问哪里不对了？
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充了个电，评论突然暴增，那么就不一一回复了，抱歉！
大概看了一下，有些朋友虽然观点不同，但交流很文明，这里谢谢了。
但是有一部分喷子很有些 章口就莱，动不动就骂人。我答案里说「大话和秋香具有烂片特征」，但是被「演技掩盖了」，你们哪只眼睛看见我下判断是烂片了？阅读理解不及格还怪我咯？至于有人问「什么烂片特征」，我在原答案里也已说明，那就是大话3和黄版秋香所具有的特征，周版的也都有，如果还不明白可以具体指明，这个无妨。
至于把话题引到国师那里，不是我的本意。但既然有人挑起这个话题，讨论一下也无妨。具体观点，可参看我关于李安话题下的几个回答。
最后，那些开口就喷粪的高素质人才，不论你说我是智障或无知，我都原话奉还，并赠送春节大礼（表情）包一副。请笑纳：
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周星驰是典型的被资本打败的艺术家，分界线就是【长江七号】。
有人喷星爷没有导演的能力，那是他可能不知道【功夫】【食神】【少林足球】【喜剧之王】等等，尤其是【长江七号】。不信你打开周星驰影集，里面高质量的作品差不多都是他自导自演的。至于被捧上神坛的【大话西游】【唐伯虎点秋香】之类的影片，事实上占全了烂片的特征，只不过被星爷及一群过硬配角的高光演技掩盖了。要不然你换一群人再重演一遍，绝对烂片！后来的【大话西游3】和黄晓明的【唐伯虎点秋香】就是证明。
为什么我说【长江七号】是星爷的艺术之路的分水界线？因为这部电影是周星驰最接近艺术大师的作品。抛开经典的周氏无厘头元素，作品呈现的那种悲天悯人的无助感是典型的现实主义手法。反正我看到小迪通过踏踏实实的努力终于考了六十分，欢欢喜喜回家准备给父亲一个惊喜时，等待他的却是躺在太平间的父亲的死尸，我总是会忍不住泪如泉涌；而外星来客长江七号，却是浪漫主义的典型手法，这个世界太悲惨，需要艺术家人为制造一点点温暖，所以雨果在【悲惨世界】里让冉阿让像慈祥平和的父亲那样死去。这只是一种安慰，超过这个度就是欺骗。所以你看，阿七不会凭白无故变出许多子虚乌有的本领（小迪的梦境），但是具有让残破的世界变美的能力，比如让破损的电扇转动，让破烂的苹果变好。但是有多少所谓的影评人注意过这个细节呢？所以小七无法让贫穷的父子一下暴富，这是那些意淫作品常用的套路，也无法给小迪带来神奇本领，以便让他异于常人，这是另一种意淫。周星驰高明就高明在这里；到了最后，小七拼了全力让已经死去的父亲重新获得了生命。这跟鲁迅先生在【药】里使用的曲笔有异曲同之工妙。安慰这个悲惨世界，不忍心打扰做着好梦的那些人！
可惜的是，这一部作品之后，周星驰电影开始大量出现商业气息，明显就是奔着票房来的。当然我无法知道为什么会有这种状况，也许是江郎才尽，也许是资本绑架，但一个事实已无法改变：周星驰先生已踏上背离艺术的歧路。
我绝不是摸黑星爷，在华人导演里，我最喜欢的除了李安就是周星驰，现在仍然是。也许是爱之深责之切吧。
