编剧是一份折磨人的工作，我每一天都想死，写剧本到难的时候，每天都想死。每一天都觉得这件事简直是太难了，或者是接到一个意见，或者是面对一个挫折的时候，都很痛苦，可一旦过了，其实倒也没有所谓了。你想死想多了也就无所谓了，甚至就变成一种治愈了，越来越皮实。所有的创作都是被逼出来的。
举个例子，【狗眼看人心】这个剧本，是一件发生在我朋友身上的真事，电影中呈现的故事真实程度跟现实的契合度能达到70%到80%，我有意识地对主角余峰的家庭，余峰与亮亮的夫妻关系做了一些戏剧化的设置和改动，但其他的主要人物和情节基本还原真实，像是老侄女，流氓小田，还有柴女士，包括他们在电影里说的台词，都有相当一部分是真实还原。好比「我可不是一个人，我还有一帮兄弟」 「你们昨天半夜2点关的灯吧，我们就在你家门口，都看到了」 等等。
电影中受伤的小狗尼蔻的病情，包括余峰用一把伞去抵挡藏獒的攻击，都是真的。从我们做编剧的角度，要去写真实的故事，写真实的人物，都是通过采访，通过尽量地去跟采访对象挖掘尽量多的细节来塑造。但是你永远都不会找到一个发生在自己生活里的事，会有这么多细节能让你写。
这个剧本其实是我到目前完成得最快的一个，初稿也就两个多月，后续改了几稿，开拍前，为了满足各种现实拍摄条件，又改了一两个月。
剧本创作中卡住我的地方主要在于，在那么多真实的素材里面，如何把它的戏剧性提取出来，因为其实真实故事与戏剧性的结合是一个会打架的过程，毕竟真实事件的过程非常琐碎，好比你有一千片叶子，但你要在里面找可用的五片到十片。
如果是写一个虚构的故事，就像是空架楼阁，是凭空拔地而起的这种方式，相对来讲反倒更容易搭建。可当我试图去搭建【狗眼看人心】这个有真实事件为蓝本的故事时，我觉得很崩溃，真写起来会发现越写越没劲，因为它就变成了琐碎的自然主义的那种东西，就是特别平，它平到你本来认为特别有戏的地方，也不显戏了。
因为生活的本质是散乱的，戏剧的本质是结构，本质不同，如何从散乱中找到结构？你心里有两个人，两个作者，一个是提供素材的作者，一个是做戏剧结构的作者，两个人一直在打架。
作为编剧，心理建设很重要，尤其是年轻编剧。你要相信你不是一个人的时候，你心里就好受多了。不是你一个人困难，不是你一个人写不出剧本，每个人都一样。我是中央戏剧学院的老师，我跟我的学生们说：你们想好，做编剧这行太苦了，你要不喜欢你是坚持不下去的，你如果是为了饭碗，是为了名利，那是你对这行有误解，你走到哪个阶段都会撤退的。编剧这行太苦了，你看刘和平老师，在我心目中他就是我们编剧界神一样的存在，他的那种创作状态，他的创作理念，他的才华都是最顶尖的，但他也很焦虑，他能一整天躺在沙发上，一动不动，因为创作陷入了瓶颈，他得想法子。花了一个月写完的东西，觉得不好，不要了，他跟其他编剧一样苦，但他所有的乐也在这里，所有的自我认同也是从这里来的。刘和平老师已经是编剧界的大神，他也依然会为创作很痛苦，这是没有个头的事情。你要创作就没头，但也因它为没有头，所以有乐趣。你要有头了，这事还干它干嘛？
编剧是一个特别职业，有一个特别大的好处，就是极其公平。你要能写，没有人拦得住。不用扯什么老板，不用扯什么机会，你现在有好剧本，明天就可以找到拍摄机会。
同时编剧这条路，很难，很苦，不要指望写个三、五天，写个一年就能到位的，你上大学，也不会说刚上一年就着急毕业，这是四年的事。比如说你从一个打字员、记录员出发，到拿到一个署名编剧，最终到一个独立的创作编剧，你给自己计划几年？反正我走了十年，而且这条路我仍然非常幸苦地继续往前走。
