剧本创作最先要掌握的是「结构」，最先要理解的是「主题」。
只要掌握了结构，创作故事其实是简单而快乐的一件事。
假如我们现在写个剧本：
一，写剧本，首先我们要有个故事。
所谓有个故事，可以理解为 有一条故事线 ，就是我们想讲一个什么人或者什么事。 故事线也可以简单地理解为「某人要做某事」。 比如说，姚志伟要吃火锅。电影的故事线也不会很复杂，故事线写得复杂的必然不是一部好电影。举个简单例子，电影【飞屋环游记】的故事线如下：
我们可以把这部电影的故事线简化为：卡尔要去仙境瀑布。
当你们在各种编剧书或者编剧老师那边听「一句话梗概」这样的话时，无非是告诫你把你的故事线写清楚、写得有趣。
二，有了故事线后，我们接下来就是写大纲
大纲等于说「我如何讲这个故事？」 那么，上文我们例举了一个简单的故事线，叫做： 姚志伟要吃火锅 。那么好，接下来我们利用结构的知识来创作这个故事的简纲：
①我们先写出9个点
1，现状
2，意外
3，行动
4，GAME
5，中点
6，一无所有
7，第二幕、第三幕转折
8，高塔意外
9，结局
这9个结构点展现是故事的基本叙事节奏和情节安排，接下来，我们利用这9个点写一下「吃面」的故事。
②利用结构点创作故事
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姚志伟已经连续加班一周，每天加班到深夜，人不像人，鬼不像鬼。他本来跟朋友约好了去吃火锅，也因为加班没有去成。看着朋友圈朋友晒一起吃火锅的场面，他觉得生活是无力的。现在是半夜三点，他的文案终于完成了，他发给了 老板，老板说不错，挺满意的。（现状）
姚志伟这两天的文案是关于一个便携式小火锅的，类似泡面，只要加热就能 吃到火锅。此时，累得半死的姚志伟肚子饿了，他想去吃这个火锅，他想知道这 个火锅是不是真的有那么好吃。（意外）
他下楼，打车。（行动）出租车司机看到姚志伟的状态，立刻明白这又是个加班到深夜、失去生活的年轻人。姚志伟让司机带他去 24 小时的便利店，他们去了，一 开始找的好几家都没找到这种便携式小火锅。 （GAME）
姚志伟终于在便利店里找到了这种小火锅。（中点）
姚志伟拆开火锅盖子，但是盖子被他撕破了，倒调味料的时候，本该最后加 热好再倒的调料，他提前到了进去。一切都暗示着他对生活的无力感，姚志伟难受得要哭了。（一无所有）
陪着姚志伟找了好几家店的老司机，也明白姚志伟这位年轻人现在的困境。 老司机到便利店买水，走过来安慰他:生活都是由自己掌握的，不要让别人左右 你。此时的姚志伟听到这样的话，明白了，这不是他要的生活。 （灵魂黑夜）
姚志伟回到公司后，写好了辞职信。等他要把辞职信要发送出去的时候，他收到了老板的微信消息:小姚，最近表现不错，我决定给你工资翻翻。（高塔意外）此时的姚志伟傻在那里。（结局）
人的生活是可以被收买的吗?
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这是一个五分钟左右的小故事，剧本字数在1200字左右（因为台词少）。
关于结构点，我做一个解释： 现状 是指人物现在的状态， 意外 是一个事件打破人物的现状，推着主人公做出选择，电影中一般在10-20分钟之间出意外点，主人公做出「选择」这个行为本身，是 行动 ，也是故事进入到第二幕的标志，而在电影中，主人公行动之前会产生一个真对意外而产生的一系列争论：要不要这么做？行动之后是 GAME ，GAME是游戏锻炼，是观众看到主人公朝着自己的目标作出的行为，给观众产生预期。GAME过后是 中点 ，中点有两种状态，叫做伪胜利或者是伪失败，我们这个故事里做的是伪胜利，在这个故事中，姚志伟得到自己以为想要的，表征情节上他吃到了小火锅，但是这个人物真正想要的是「生活」。中点过后是坏事来了，一系列坏事把主人公打到低谷，最低谷叫做 一无所有 。一无所有之后是灵魂黑夜，是故事主题集中展现的地方。灵魂黑夜往往会出现的是具有导师性质的角色。灵魂黑夜之后，主人公不再困惑，再次行动，也就是故事进入了第三幕。整个第三幕的中点叫做高塔危机，高塔危机也是写一个故事最难的部分。故事结尾等于故事质量。优秀的结局达到的是故事主题的升级。优秀的高塔危机设计，形成的是一种类似于「洞穴奇案」的这种艰难的选择。比如说【少年派的奇幻漂流】的结尾。
三、大纲写完之后，便落笔写剧本
写剧本的时候，只要记住一个「由远及近」的选择，写剧本就至少不会错。
「由远及近」的意思是我们在描述一场戏的时候，先从全景开始写，接下去进入中景，近景。举个简单例子，「姚志伟吃火锅」这个故事，第一场戏，显然是在办公室，我们首先要展示的深夜的办公室，只有姚志伟一个人在加班。那么我们第一场戏可以这么写：
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1、广告公司办公室 夜 内
△时至深夜二点，窗外的夜上海依然灯火通明。
△姚志伟站在落地窗前，喝着咖啡。
△偌大的办公室里，只有他的办公桌上的台灯还亮着。
△姚志伟转身坐了下来，一口气把咖啡喝完，拿起数码笔，继续绘图。
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所以，写剧本，其实是一件很简单事情。
