首先說一句略悲觀的話，聽了題主作品，入職配樂行業的機率不高。
一般來說配樂行業就缺3種人，一種是基礎紮實可以擰螺絲釘的（一般特指管弦樂/古典樂基礎）；一種是特定風格理解很深的（尤其小眾風格比如city-pop，ragtime或是北歐民謠之類，遊戲內用得很多）；還一種就是理解能力強，甲方要什麽需求都能折騰出來的。
然後這三點看下來，目前的作品都不符合。
至於（遊戲）配樂作曲行業的門檻，不同時代不同，一直在變。十年前遊戲業盤子沒這麽大，唱片業盤子沒這麽小的時候，門檻倒是相對不高，反而是很多新興遊戲公司不知道該去哪找配樂。
但這幾年隨著手遊市場的瘋長，基本盤大了，自然作曲行業能抱的大腿也多了一個。至少近兩三年的情況來看，我所認識的最優秀的那批年輕作曲人，第一就業選擇都是互聯網大廠，也就是預設就是在做遊戲配樂。同樣地大量人才的湧入也導致行業開始變卷。
雖然遊戲配樂行業有其特殊性，並不需要頂尖的作曲家而是需要對計畫對行業有一定理解的作曲家（典型的比如空洞騎士的Christopher Larkin，奧日的gareth cocker之前在影視行業都是屬於沒卷出頭的二線，曠野之息雖然音樂設計理解好，但作曲功底尤其若井淑老師的下限比較低），但卷這種「理解」也開始朝著奇怪的方向發展，近些年看他們小年輕入職甚至需要掌握fmod/wwise或者程式碼這些互動層面的東西，本質上畢竟還是互聯網工作嘛。但是都卷成這樣了，你這一身絕技四舍五入都足夠全棧開發遊戲了。哦對了，而且還得被啥都不懂的領導/商務瞎指揮。
所以現在來這行業我傾向於門檻偏高。而且由於手遊市場基本紅海已經不會再擴大，未來的遊戲配樂行業增長度十分有限。我們讀書那會土木還是最熱門最有前景的呢，結果讀完土木的這幫人……要考慮就業的話，還是多想想這個行業5-10年後的情況吧。
