21世紀以來的大河劇總體在走下坡路，最近十年更是如此，說實在也沒太多可以學的了。
大河劇這種制作體制，本來就存在一些問題：
- 選材範圍窄。基本就是平安-鐮倉時代、戰國時代、江戶時代、明治維新這幾個時間段，最近連江戶時代都不怎麽挖掘了（以前還有【八代將軍吉宗】這種歷史正劇）。個人認為，2000年的【葵 德川三代】就是大河劇中歷史正劇最後的高峰了。
- 主角選擇空間小。很多角色歷史上其實沒什麽影響力，至多只能算「名臣名將」的水平，還沒有咱們五虎將的名氣大。你看有把五虎將裏馬超、黃忠單獨拎出來拍一部劇的嘛？張飛都沒有吧。
- 硬性篇幅要求導致沒話找話，硬拖長度。選來選去就那些人，其中大部份都沒那麽豐富的歷史故事。選真田信繁這樣的，好歹也是奉命於危難之間，算得上波瀾壯闊。要是劍走偏峰選個明智光秀這樣的，我都不知道除了最後本能寺，明智光秀到底還有啥可以說的。但是，大河劇要50話劇本長度啊，到底怎麽才能填滿這麽長的劇本？
- 大河劇是每年的政治任務。每年都要拍，每次都要準備50集劇本，還必須是基本基於歷史，歷史資源不夠挖的，過度開采。
- 大河劇預算有限，動作場面和戰爭場面十分敷衍。看過的都知道（【葵三代】第一話的關原之戰，已經是大河劇戰爭場面的巔峰了）
21世紀以來的大河劇，還在逐漸放棄歷史正劇的模式，強化偶像劇要素，具體表現在：
- 誰是主角誰就偉光正。什麽體恤民情、溫柔善良、傻白甜全都往角色身上堆，也不想想亂世裏搏殺出來的人，哪有那麽多愁善感？
- 視野局限在主角個體，再難體現宏偉的歷史變遷。因為部份角色本身的歷史地位問題，能表現的主題、能反映的歷史長度、社會復雜性非常有限。
- 過分強調對主角的現代化的浪漫主義塑造。明明是歷史人物，卻非要給主角安排一些非常現代化的意識形態作為核心動機。很難見到能很好闡述「個人野心和歷史行程相互統一」的例子。
比如，拿【葵三代】對比，家康是個大野心家，但是他知道做軍閥的老大是沒前途的，要建立一套普世的穩定的秩序，點出了這個主題，家康作為日本歷史上首屈一指的政治家的形象才能立起來。反過來，你說家康什麽心地善良、性情溫和，老爺心善見不得百姓受苦，肯定就出戲了。
當然，浪漫主義塑造也不是不行。真田小隊長主演的【太平記】就挺浪漫的，不過這是因為足利尊氏的一生足夠跌宕起伏，也就是角色經得起挖掘。
總之大河劇正在一步步走向衰落，遺憾。還不如放棄一年50集，改成幾年一部，或者根據選材靈活控制篇幅。
