中國有個詞，叫推己及人。
因為對於「大多數人」來說，隨時隨地讓哭就哭是最難的，所以他們自然就覺得「哭得好」的演員最厲害。
但是對於演員來說，哭戲單拎出來，只是單一的表演情緒，觀眾欣賞的所謂「厲害」的哭戲，大多是那種熱淚滾滾聲嘶力竭好像完全真情流露的表演，但是固定的形容詞一出來，就意味著實際那些「精湛」的表演，之間並沒有太多差別。
那麽厲害的表演，是厲害在哪裏呢？
貼近角色。
這其實是一個很模糊的概念，表演學裏面或許有很多個維度去評價，但是對於普通觀眾來說，大概只有「感同身受」四個字可以形容。
痛苦的時候，未必要淚流滿面，眼眶通紅擡頭望天也是一種痛苦，這種痛苦屬於一個生性涼薄的人格。
悲憤的時候，未必要聲嘶力竭，咬緊牙關一言不發也是一種悲憤，這種悲憤屬於一個身懷隱秘的人格。
錐心刺骨的時候，也未必要捶胸頓足，抱住雙膝雙目茫然只有大滴淚珠無聲無息流下也可以同樣刺人心肺，這屬於一個受人淩辱卻反抗不能的人格。
這些表演都可能是絕佳的表演，但前提那些壓抑的、屈辱的、漫不經心的性格，演員在前面能用其他的表演牢牢立住，你讓觀眾可以相信，這個角色在難過的時候就應該是這樣內斂的、不顯山露水的。
這，才是最難的。
那些於無聲處增加的小動作、對話間展露的微表情、眼波流轉間透出的些微情緒，才是一個演員最厲害的地方。
他們讓觀眾隨著他們笑、他們哭、他們快意、他們憤怒。
原因無他，相信角色罷了。
