一個成功的角色塑造，導演和演員的功勞是平分秋色、不相上下的。
演員有演員的作用，導演有導演的作用，這兩個角色是不能這樣比較的。就好像一只雞蛋成功地孵出小雞，功勞更應該屬於公雞還是母雞。雞蛋能孵出小雞，公雞母雞缺一不可啊！
比如，一個好的導演，遇到一個演技差的演員，導演再好，也不能讓演員塑造出深入人心的藝術形象。
再比如，一個好的演員，遇到一個沒有能力的導演，演員的演技再好，或許導演不允許演員做出正確的表演，非要按照他的錯誤理解表演，演員所塑造的藝術形象只能以失敗告終。
這樣的導演在當今社會有很多。我就曾經遇到過。
據說這位導演的出身不一般，因為家庭有關系網，他可以拿到一些小的投資，就一部接一部的投拍電影。
他拍的電視劇基本都是投資二、三十萬，拍攝周期十天左右的小片子，但名頭卻大的嚇人。有一次，他用三十萬的投資拍了電影【長征】。想想都是笑話，三十萬拍【長征】？如果是拍長征路上的某個故事還差不多，可他偏偏要這麽大的名頭。可想而知，這個電影也就是拍完就完了，根本不能發行。這位導演是個什麽樣的人，有多大本事，他拍片的目的是什麽，大家一目了然了吧。
在他的戲裏，演員真是痛苦。他認為演員的哭應該像唱戲的戲曲演員那樣，慢慢的、美美的擡起手擦眼淚。可這是生活化表演的影視劇，這樣的表演觀眾看了要笑掉大牙啦！
一部電影的完成，需要四度創作:編劇是一度創作；導演是二度創作；表演是三度創作；剪輯是四度創作。
演員並不是導演怎麽說就怎麽演，導演也會給演員留有最大的發揮空間。因為，他們都有創作的責任。
啟發的導演是好導演，示範的導演是差導演。好的演員很可能做出導演想不到的動作，讓人物比導演想象的更出彩。因為，一個人的智慧是有限的。導演的啟發，演員的得到啟發後的創作，這就是兩個人的智慧了，可能就會體現出更好的結果。
比如，劉曉慶在【芙蓉鎮】的一個動作。劉曉慶扮演的胡玉音在跟姜文扮演的秦書田掃大街時日久生情，未婚先孕。秦書田為此被判十年，胡玉音也被判三年監外執行。她生下兒子獨子撫養，可以想象她吃了多少苦。
當她聽到兒子呼喚跑出門，突然看到釋放歸來的秦書田時，劉曉慶的表演是楞了一下，突然倒向門框。這個動作含義太深太多:你你回來了，我們還活著；你回來了，我好激動；你回來了，我終於可以放松了；
這個動作不是導演給的，卻是導演啟發的。演員塑造角色成功，總要感謝導演，那是導演的工作就像指揮千軍萬馬的將軍，非常辛苦，演員懂得感恩。
導演和演員不能這樣放在一起比較，他們各有各的任務和作用。
