我在讲多线叙事种类之前，请各位研究一个问题：
您认为多线叙事存在吗？
通常在分析作品时，都会总结作品的线索。
包括不限于 明线暗线，主线副线，实线虚线，故事线立意线。
有一种观点认为 ，这些所谓多重叙事不是作者特意安排，而是因为作品足够长，读者站在不同角度解读出来的。
初中时学过孔乙己，从孔乙己出发能总结出孔乙己被黑暗社会吞噬这条人物线。从「我」、掌柜、短衣帮、茴香豆价格等社会环境出发，还能总结一条辛亥革命以来乡镇凋敝的社会环境线。
一条人物线，一条环境线，这是两条线还是一条线，怎么理解都行。
当然，无论对于「多线」本身持什么观点，不影响创作时借助「多线」的思路把故事讲的复杂一点，这也是我写这个回答的初衷。
一
多线叙事常见种类
声明：个人总结未免以偏概全，如果有遗漏欢迎补充。
1放射式
故事从一个原点出发，分出几条故事线，每条故事线自行发展。
非常老套的写法，说教味比较浓。但因为强烈对比的存在，看点还是有，看人倒霉的吃瓜心理是人类本性，官场、都市、商战小说也用这个方式穿插一些爽点。
【阿甘正传】中阿甘和珍妮两人命运也是这个写法，在爽文时代，可以安排一个和主角同命运但不讨喜的角色，去走上「另一条道路」，怎么恶心，怎么倒霉怎么写。
2回归式
和放射性相反，故事从很多点（通常是人物）出发，再某一环节汇总故事线。
最明显的就是【水浒传】，史进线、鲁智深线、林冲线、杨志线、宋江线、武松线各自展开，汇总于上梁山。
回归式还有个变种就是单元剧式，例如西游记，收悟空、收八戒、收沙僧，都有各自的起承转合能独立成段。
3缠绕式
和前两者的区别是线索之间始终互相影响。
白夜行很多地方致敬了【飘】，我觉得。例如白夜行女主童年就很喜欢看【飘】，男主的叛逆也多少借鉴白瑞德。
【白夜行】主题就不分析了，这部小说看点在于男主女主看似各忙各的，其实男主亮司一直在给女主雪穗送助攻，二人就像光与影相互依存。
4平行式
和第三种区别是各条线索并不相互影响，
因为茶馆内核是立意，小说这么写缺点是容易把故事主线弄的很松散，一般不推荐。
看来看去你会发现一个问题，所谓多线叙事，不就是把主线讲的曲折或者细碎一点么？
如果你能领悟到这一步，恭喜你多线叙事入门！
其实越长篇的作品，主要故事线越简单，不信你看四大名著：
三国：分久必合合久必分；
水浒：从聚义到凋零；
西游：师徒四人取经；
红楼：家族衰败众生相
所以多线只是讲好故事的辅助，不是不写多线就不行。假如你觉得多线写的很散，先写好一个主线，再慢慢拆解。
主线怎么写，个人知乎盐选编辑老师提炼的
主人公-目标-阻碍-努力-结果-转折-高潮-结局
「八步故事法」比较容易上手。
多线叙事具体展开，也从这八个元素出发
二 以八步故事法为起点谈多线如何创作
主人公的多重身份
非常好理解的写法，也是日漫、轻小说流行写法。例如【柯南】，他是小学生，也是高中生侦探，这种多重身份很容易就制造多重故事。
切记，多重身份要有目的或路径的一致性。例如柯南的目的，无论是事业线和感情线，保护小兰是一致的；柯南实现目的路径，无论是抓黑衣人和与小兰HE结局，都需要在小兰身边才能完成。
主角团各自的人物弧光
主角团是几个人的时候，给每个人设计成长故事，可以一开始就交待，也可以事后补充，每个人有独立行动力。
或者，给反派完整故事线和成长能力。
主人公的多个目标
还是说柯南，柯南目标有抓到黑衣组织、变回原来高中生、和小兰HE结局至少三个目标，这样就派生出三条线，三条线再交织就是互相影响的多重叙事结构。
主人公的多个阻碍
目标多阻碍就多，很自然的，阻碍多了，克服的办法不同，去克服阻碍的人不同，故事线到这就会劈叉或回归。
故事多个剧情发生地
记住，在特定场所发生特定故事特别好写。还是说柯南，为什么元太、步美、光彦三个小学生越来越讨厌还一直都不减戏份，就是因为和小学生在一起的场景柯南和灰原故事线的主要发生场景。
转折相互影响
依然说柯南，柯南和黑衣组织对决与柯南小兰感情线是两大线索。灰原哀的出现，让对决线产生利好转折，但是感情线产生向下转折。
奥义在于设计一个或几个让几个故事线都产生变化的事件。
高潮的共同推进
还是说柯南，迄今为止好看的章节主要在主线，红与黑的对决线。其中红与黑对决最好的故事线是有小兰参与的对决线，因为在这里事业线、感情线重叠了，所以无论多少线，高潮时尽可能都参与，解不解决再说。
三 最后一点时间，说说小说多线结构注意点
1、小说和剧本的多线叙事结构不一样
小说可以很长，几百万字足够好几条线同时展开，副线在笔墨上不低于主线也可以。
而剧本被演出时间卡死，他的多线叙事更依赖演员表演、拍摄剪辑和蒙太奇手法运用来完成，通常表现为小眼神、小动作、重要物品重要人物一闪而过。
新手常见错误：自嗨去布伏笔，模仿电影一个动作，一个龙套，一件装备就是伏笔。
其实呢，很多人看小说就是一目十行看剧情，然后捕捉自己喜欢的元素。什么内心戏啊，小动作啊，不经意啊，真的看不到。所以你要想写多线，在主线交待差不多时舍得笔墨去写另外一条线。
2、副线不能背离主线太远
有些结构看起来很文艺，例如前面提到的放射式和平行式，写不好特别散，写网文我建议还是考虑主线，其他的，例如对比和支线，玩一玩可以，当个段子插入一下可以，别过分，别让主线有割裂感。
3、一个百用百灵的手法
就是塑造一个主角阵营的主要龙套，多给点笔墨写，主角每升一次级，就把这个人物也升一级，例如穿越小说，主角第一次招兵招来个流民，后面主角每胜利一次，给半回甚至一回篇目写这个流民从流民到小兵到百夫长，或者去当佃农到小地主到小官吏。
当觉得这个龙套利用价值被榨干了，交待一个结局，OVER。
其实呢，写小说，多少线，怎么布局，都是手法，目的是把主要情节讲的婉转点，故事元素丰富点，高潮讲的热闹点~
切记切记，不要为了多重叙事刻意多重叙事，如果你的作品成功了，即使你主观不想多重叙事，各种书评也会为你总结出多重叙事~
