现在很多人都想写一个像权游一样的多线叙事的小说，突破一下自己。
曾经花过很长时间研究多线索叙事，现在基本上摸到了一些规律。
首先，严谨的说，权游并不是一个严格意义上的多线索叙事。
而是剧情类中最难的：多故事核心加多l个故事核心分出多条线索共同推进故事的模式。
比如权游一出来就给出了三个故事核心
龙母一个独立的故事轴
长城外一个独立的故事轴
临冬城史塔克家族一个故事轴。
长城外的尸体被做为悬念暂时搁置了，开始推龙母和史塔克家族的两根故事轴。
多轴多线索的结构就出现了，与史塔克家族相关联的故事发生，都属于一个故事轴分出来的线索。
与龙母的故事轴关联的故事推进，属于另外一个核心。
所以说到这里，大家也就能理解。
故事分为单故事核心单线索，比如我要打怪升级，走向人生巅峰，我要开金手指。故事基本上都是围绕着主角发生的，而主角的注意力只在一个故事核心或者目标上的，属于单轴单线索。
第二种稍微难一些的是：单故事轴多条线索。这就需要以下几个思考的技巧了！
第一：主要出场人物有几个，分别起什么作用。因为每条线索必须有一个指定人物推进，推进人控制着线索的走向。
比如美剧反恐二十四小时，单轴多线索推进。
轴核心就是标题反恐，危机。
然后基本配置是小强控主故事轴
恐怖分子这条线索的作用就是引爆危机
总统的作用就是政治周旋，有时候施加压力，有时候恶化危机，有时候担任目标。
小强与其他两条线索一交叉，就是情节高潮。
说到这里，其实已经很明白了
单轴多线叙事结构需要考虑以下几个问题
第一：故事轴核心需要有扩展性，比如故事轴核心就像是癌症肿瘤一样，这个肿瘤需要放在胰腺，胆囊这些位置，因为胰腺紧挨着胃，胸膜，肠，肝，容易转移。
放到故事中也一样，你把核心轴放到头发尖上，人家上街花五块钱推个光头就痊愈了，故事就崩了。
轴核心的选择，直接影响到了故事的发展节奏，放的位置好，节奏直接起飞，拦都拦不住。
第二：准备出几条线索，三条线索一根主轴，就说明你需要在四个场景中互相切换。
那么三条线索至少需要准备五个人物。其中三个控制各自的线索，其余两个交叉，引爆矛盾。每个人物起什么作用，这个人物能给故事带来什么戏剧效果。
第三，每条线索的作用。
标准配置，一主轴，主角推
线索A：创造危机的线索，围绕着目标给主角制造困难。
线索B：危机解除轴，假如主角是头猪，当主角差一步就被宰杀的时候，危机解除轴的控制人出现；根据我多年的生物学知识，这头猪的皮下脂肪还没有达到我们饭店所要求的五花肉标准，还需要两个月。猪一听，危机解除，松了一口气。下一步猪就像，饭店的五花肉标准究竟是什么呢？情节又引出了。
随机线索：有时候会因为故事的推进，分出几段情节单独推进，一个小铺垫，线索出来，推完角色归位，回到各自轴中。
大明王朝实际就是单轴多线索叙事的剧本。
琅琊榜，甄嬛传这基本都是这类，单不是严谨的单轴多线索叙事结构！
严谨的单轴多线索叙事每个人物都对剧情的推进有举足轻重的作用，每条线索都有其明确的戏剧作用。
单轴多线索叙事的好处有很多；故事性强，人物生动，饱满，节奏性好，逻辑性强，读者粘度高，基本一看就上瘾！
单轴单线索或者单轴双线索一般在不温不火的网文中（猜想，实际我并不看网文，有不对的请指出）这类故事结构容易出现流水账，或者全程升级打怪，有些网文作者可能是为了加快节奏，变得地图换的快，圣阶多如狗的问题。
但是单轴单线索门槛低，好写呀.一个人物的目标，困难，扔出个时间地点人物线索，比如去哪里？找什么人？打败谁？故事就开始发展了。
而单轴多线索就有些难度了，搭建出一个完整的故事结构，嵌入一个位置合适的故事内核，准确定位每一个角色的身份，在剧情中的作用，才能动笔。
而不是我随便写几条线索，强行交叉，那种写到最后没高潮，没矛盾，没反转，乱成一团麻，就崩了！
手机打字难免错字，睡醒再改.
