这个问题无论放在电影还是小说，都是一个很大的问题，我结合几个实例，跟大家分享一些有用的小技巧，希望能够帮助到你哈。
就从最常见的影视作品开始讲。
【两杆大烟枪】【疯狂的石头】这一类型的电影，就是典型的多线叙事结构了，这样的故事里面，一会儿蹦出个人物，人物一出来，情节也就出来了，整个过程错综复杂，非常乱，第一个在电影里面用这个结构的人叫盖里奇，他跟麦当娜谈过恋爱。
次难的是【低俗小说】这一类型，也是昆汀的惯用，分章节讲述不同人物的故事，最后首尾成功串联上。
其实呢， 所谓的多线叙事，就是同时讲好几个戏剧性结构的故事，只不过把它们交织在一块儿 ，本质是一样的，并没有创造了一种新的结构。
与多线叙事结构相对应的是， 单线结构，很多电影也都在用 ，那为什么还有很多人用多线叙事呢？
因为它能弥补单线最大的一个缺点就是， 单线叙事没法说清世界的复杂性。 如果你要描述一个比较大的事件，单线叙事根本不够用，比如盖里奇的【两杆大烟枪】。
这样的电影，往往有个共性，就是：
信息不对称。
这是多线叙事的关键，大家在观影的时候会发现，【疯狂的赛车】里面， 每个叙事线上的人物，都在自己的轨道上做着自己认为正确的事情，当每条叙事线产生交集时，往往会因为信息不对称而产生意料之外的后果。
而在电影剧情在进展过程中，剧中的人物依然在做着「蠢事」，而这时候观众是以一个什么角度去看的呢？
上帝视角。
再举个「疯狂的」系列的例子，在【疯狂的石头】中换翡翠事件，就是一个典型的情节点。
谢小盟调包真翡翠
结果道哥误以为假，再次调包真翡翠
最后真的成了假，假的又成了真
信息不对称在这里得到了完美地体现，这就是多线叙事最终要呈现的效果。
那怎么在故事中建立起多线叙事的结构？
首先你得有两条或两条以上的故事线，每条故事线上的故事、人物、情节、场景，都应该是完整的。
我们就拿昆汀大老爷的【低俗小说】来看，
故事一：1-7段落
1）朱尔斯和文森特一路闲谈去一家旅馆索要赃物，枪杀藏脏人；
2）文森特和朱尔斯在旅馆房间意外遭遇枪击，却毫发无伤，朱尔斯认为那是「神迹」而文森特却不以为然；
3）朱尔斯与文森特坐车回去交差，在路上又是一通闲谈，朱尔斯因为「神迹」决定金盆洗手，而文森特却误杀了活口，之后二人在被人的帮助下成功处理了麻烦；
4）小南瓜与小兔兔在饭店吃饭，闲聊中决定打劫；
5） 朱尔斯和文森特在饭店吃饭，朱尔斯因为「神迹」开始反省自己，以救世主的身份拯救了小南瓜和小兔兔；
6）朱尔斯与文森特回到老大那里交差，刚巧遇到布奇来与老大做交易；
7）文森特被委派新的人物，也就是陪老大的女人米亚出去玩。
上面第一个故事里面，每一个片段都是完整的，并且有它自己的逻辑发展的， 它本身就是一个好的故事片段。
紧接着， 你要让这很多条线碰撞，产生完全不同的结果， 交叉的点一定是不同的，就像真实的人物碰撞的结果。
【低俗小说】第二、三的故事，是这样的、
故事二：8-10段落
8）文森特到毒贩兰斯家买毒品，兰斯的老婆朱迪与闺蜜大谈穿刺；
9）文森特带米亚出去玩；
10）米亚意外吸食过量毒品，文森特带她去兰斯家里救活了她，文森特再次把米亚送回家，二人道别。
故事三：11-15段落
11) 布奇做梦梦到了金表；
12) 布奇在擂台赛上耍花招，打死了对手并且成功潜逃；
13) 布奇回家取金表，打死文森特，然后又在回程中撞晕老大；
14）布奇和老大被黑店里的伙计和警察囚禁，老大遭到身体侵犯；
15） 布奇救出老大，老大放布奇离开洛杉矶。
昆汀把这15个段落进行拼贴重组， 最后观众看到的故事顺序就成了：（4）（1）（6）（7）（8）（9）（10）（11）（12）（13）（14）（15）（2）（3）（4）（5）。这15个序列的自由拼贴重组令影片充满了不确定性、完全不同的结果。
如果再近一步研究一下这个自由组合，我们会发现在重组之后的序列中，影片中的三个故事也同时被拆分成了几个部分，例如，故事一的第一部分是段落4，第二部分是段落1，6，7，第三部分是段落2，3，4，5，而这一部是接在故事三后面最后出现的。
不同的线进行交织，不同的结果就会出现， 但是他们之间都是独立的，并没有因为一件事的出现而影响另一件事，这时候「结构」就出来了。
注意一点， 在不同的故事相互缠绕、交互的时候，人物各自的「视点」是不变的 ，而这个期间，导演利用信息不对称的手法，制造了不同的结果，观众则是一种「上帝视角」。
多线叙事有个好处，导演在整个结构上能玩出各种花招，在【太阳照常升起】中， 姜文导演就利用了时序的位移形成了时空的闭环，这样是一种新的以结构为主体，线为多个面的高级结构。
高级结构我们玩不了，但是一些初级的线性叙事，还是可以学学的。
最后，我是个写真实故事的，意外吧，可以送大家一本【非虚构，新手常入15坑】，希望大家能够写好真实故事。
