倒是覺得他們把差牌打好了。
進入電影界之前，麻花可以說在話劇圈裏名聲不好，很多人嗤之為「加長小品」。話劇票也不便宜，但凡願意花點錢進劇場的，百分之五十左右是希望看到點思想性藝術性的。
那時候的麻花，也是有一批擁躉，就如郭德綱說的「同行襯托的好」，當時北京劇場喜劇團體多如牛毛，印象中什麽雷子樂啊、還有一些幾乎忘記名字的團體，制作出的劇場喜劇簡直不堪入目，麻花雖然完全為搞笑而搞笑，但在喜劇設定和演員表演上的確高出太多，於是他們幾乎壟斷了北京劇場喜劇的觀眾。
但戲劇觀眾群體並不都愛看搞笑劇，另外一些做嚴肅戲劇的團體們也覺得自己的觀眾群被分流了，很不開心，於是一批觀眾和團隊就拉起一條鄙視鏈，那時候時常聽到這樣的對話「晚上看話劇去啊？麻花的啥啥啥」「那不是話劇，謝謝。」那個年月，麻花雖然活的不錯，但受到的攻擊也很多，可以說是堵著心掙錢，何況話劇市場本來就不大，全國千場巡演下來累的要死，日子過得也苦哈哈的，還總被圈內人擠兌。
電影大潮一來，立刻就不一樣了。你先鋒戲劇嚴肅戲劇再有思想性再自詡高級，上了大銀幕就得完犢子，因為那就不是一種藝術類別，但麻花不一樣，他的語言設計情節設計，可以說不用在乎什麽載體，只要能在節奏中把話說清楚，笑點節奏故事就都有了。加上沈騰、馬麗的確是不可多得的好演員。於是【夏洛特煩惱】爆了，本來在話劇圈不怎麽受待見的麻花，一瞬間幾乎要扛起中國喜劇的大旗了。
本來牌面不怎麽好，趕上一波行情，加上自身技術不錯，楞是在牌桌上連莊了。
至於以後麻花如何發展，講實話我不清楚，但我覺得，至少近幾年內，他們再差也差不到谷底，畢竟那麽多年劇場裏留下了經過一大批觀眾檢驗的文本，這內容成本在這放著呢。
你問我喜歡不喜歡，我說我不喜歡。你問我支持不支持，我說我支持。
