首先说一句略悲观的话，听了题主作品，入职配乐行业的概率不高。
一般来说配乐行业就缺3种人，一种是基础扎实可以拧螺丝钉的（一般特指管弦乐/古典乐基础）；一种是特定风格理解很深的（尤其小众风格比如city-pop，ragtime或是北欧民谣之类，游戏内用得很多）；还一种就是理解能力强，甲方要什么需求都能折腾出来的。
然后这三点看下来，目前的作品都不符合。
至于（游戏）配乐作曲行业的门槛，不同时代不同，一直在变。十年前游戏业盘子没这么大，唱片业盘子没这么小的时候，门槛倒是相对不高，反而是很多新兴游戏公司不知道该去哪找配乐。
但这几年随着手游市场的疯长，基本盘大了，自然作曲行业能抱的大腿也多了一个。至少近两三年的情况来看，我所认识的最优秀的那批年轻作曲人，第一就业选择都是互联网大厂，也就是默认就是在做游戏配乐。同样地大量人才的涌入也导致行业开始变卷。
虽然游戏配乐行业有其特殊性，并不需要顶尖的作曲家而是需要对项目对行业有一定理解的作曲家（典型的比如空洞骑士的Christopher Larkin，奥日的gareth cocker之前在影视行业都是属于没卷出头的二线，旷野之息虽然音乐设计理解好，但作曲功底尤其若井淑老师的下限比较低），但卷这种「理解」也开始朝着奇怪的方向发展，近些年看他们小年轻入职甚至需要掌握fmod/wwise或者代码这些互动层面的东西，本质上毕竟还是互联网工作嘛。但是都卷成这样了，你这一身绝技四舍五入都足够全栈开发游戏了。哦对了，而且还得被啥都不懂的领导/商务瞎指挥。
所以现在来这行业我倾向于门槛偏高。而且由于手游市场基本红海已经不会再扩大，未来的游戏配乐行业增长度十分有限。我们读书那会土木还是最热门最有前景的呢，结果读完土木的这帮人……要考虑就业的话，还是多想想这个行业5-10年后的情况吧。
