正常來說，一個故事會有三次高潮，我把它們叫作 哈哈、嗚嗚、哦耶！
主角的心願實作了，哈哈！
竟然沒實作，嗚嗚！
還是實作了，哦耶！
這個講專業點，就是「三幕劇結構」。
三幕劇是所有劇本結構中最常用也是最傳統的一種結構。它把劇本分成三個板塊，各版塊在劇本中所起到的作用各不相同，並形成一個劇本結構的整體。這三幕分別為：交代‘危機、高潮。——摘自百度百科。
回想你看過的電影，大多數符合這個規律： 主角想幹某事卻遇到困難，他拼命努力，眼看要成了，誰知風雲突變徹底完蛋；他痛定思痛，再次努力，終於成了。
比如【潛伏】，余則成想偷情報卻遇到困難，拼命努力，眼看要功成身，誰知李涯搞了個「黃雀行動」讓他走不了。余、翠平、廖三民三人都付出最大犧牲，終於成功曝光黃雀行動。
比如【冰雪女王】：妹妹想找回離家出走的姐姐卻遭遇大雪封山，妹妹爬雪山、鬥雪怪、眼看見到了姐姐姐姐卻不肯走，自己也中了魔法徹底完蛋；妹妹經歷很多後痛定思痛，生死關頭選擇保護姐姐，終於成功讓姐姐回家。
主角有願望時，這願望牽著讀者的心，願望實作、願望破滅、願望終於實作的轉折就是高潮。這時再用上@連辰曉老師的答案，事半功倍。
套用三幕劇結構的故事是這樣：
三次轉折後，故事就很完整，不會給人「好像沒寫完」的感受。
而實際操作中，這「願望」不一定是明說出來的。饑寒交迫的流浪漢、準備上手術台的醫生、捧著玫瑰花的單身男子……不用說，讀者就知道他們的願望了。
你要想盡辦法，讓讀者希望流浪漢吃飽、讀者希望醫生手術成功、讀者希望單身男子追到女神。如果你做到這一點，故事就會大獲成功。
典型的三幕劇故事示範：
【交代】
小美是一個年輕醫生，內向安靜。
一天她在聚會途中迷路了，誤入黑幫交易現場，混亂中被送上去智利的遠洋輪船，變成了奴隸。
在智利，她語言不通，饑寒交迫，隨時會死。幸好她的醫術獲得了其它奴隸的尊敬。終於有一天，一個中國人來和礦區交易，小美想盡辦法接近了他，上帝保佑，這人還是她的校友。小美想盡辦求助，終於成功。校友趁著夜色帶小美上船。終於能回國了！
【危機】
船離開港口，小美在船上吃飽穿暖，很幸福。
但船上只有小美和校友兩個中國人，船員們經常沖突。一晚，內亂爆發，校友被殺，海員們把小美被從底層船艙拖上來，羞辱取樂。小美看著校友的屍體和海員們的獰笑，萬念俱灰，爬上船舷跳入大海。天是黑的，大海是黑的，小美在黑暗之中沈浮，失去意識。
【高潮】
小美被洋流沖回海灘，被奴隸們救了。那一刻小美才意識到，她遭遇的一切都是制度性的，只救自己無法成功，唯有打破制度才能得救。於是小美替奴隸們治病，學習秘魯語言，成了奴隸們的小頭領，最終發動叛亂殺死奴隸主，並乘礦主的船，穿越大海回中國。
THE END
三個高潮，一目了然。
最後，三幕劇的確是經典結構，但每個故事都是獨特的。最負責的辦法是為每個故事尋找最合適的結構，而不是畫個結構，把故事硬往裏面套。
三幕劇是基礎，在這個基礎上靈活變通才最難。
謝謝閱讀。
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評論區有個小夥伴問了一個問題，我覺得非常好。
Margaret茗月少年K君姐姐，我聽過一個寫網文訂閱很多的人講過一句話，說必須全場都高潮，四章一個小高潮，十章一個大高潮。 他的話合理性在哪？
寫手k君：
結構是個套娃，一個大三幕劇中，交代、背景、危機分別是三個獨立的小三幕劇，小三幕劇的交代則是小小三幕劇……
一個故事，大高潮三個，小高潮不計其數。
網文的話，我建議每一章的節奏如右：開端、發展、危機、高潮、災難回落。
（ps，這個節奏是我在徐湘楠老師的回答裏看到的，很贊）
每一章末尾，來個災難回落，能驅使讀者點「下一章」。
