謝邀。
終於等到一個好問題，接下來出幹貨。
先下結論：
看不懂【大明王朝】的人，不要說自己懂人際，知權謀，會撕逼。
【大明王朝】的政治智慧比【紙牌屋】不知道高到哪裏去了，雖然其知名度不如【紙牌屋】。
我已經看過四五次【大明王朝】，每一次看，都會有全新的收獲，如果真的要研究這部劇，無論是外在的其藝術價值，還是內在的權謀智慧，都是難以用一篇兩篇文章來總結的。這是一部前無古人的傑作。
【紙牌屋】首先是舶來劇，總有一些人，仿佛媳婦總是別人的更好，飯菜總是它家的更香；
第二，【紙牌屋】說的是漂亮國的事，而美帝總是喜歡和主流文化霸權掛鉤；
第三，【紙牌屋】是現代背景，仿佛更好被自以為是，半灌水響叮當的外行所理解；
第四，作為美帝的文化產品，作為商品，面對全球市場的【紙牌屋】的影響力要大於單純作為影視作品的中國電視劇【大明王朝】，吸引著更多的腦殘粉。
然而，外表好看是一回事，內容實在是一回事，如果說紙牌屋裏面展現的政治智慧，好比是一個近四十出頭的成熟的壯年的水平，那麽不好意思，在政治這個領域，四十出頭相當於嬰幼兒。
而【大明王朝】，無論從深度，廣度，難度上來說，都是【紙牌屋】的爺爺。這兩個劇是嚴嵩對海瑞他女兒的不同維次的較量。
【紙牌屋】裏表現的一切，都是在西方民主制度下，按照相當成熟的法律法規，甚至於專門針對法律法規變通出的潛規則，來進行的看得見，摸得著，說得清，道得明的遊戲。
在此，給權謀範疇下人和人的矛盾關系分一個級別，從簡到難依次是——
遊戲、競技、較量、鬥爭、賽局。
請註意，在這裏我給【紙牌屋】定義的級別，是初級，也就是遊戲而已。
而【大明王朝】，展現了從遊戲到賽局的全部級別。
先來看【紙牌屋】，除了主角內建光環，如斯巴達克斯一樣一路過五關斬六將，憑知識，憑技術，憑語言，憑文化，憑本事，憑陰謀，憑個人，憑團隊，憑機緣，憑運氣，其他所有輔助角色，甚至對手，仿佛都是為了襯托主角，來表達某種合理性的。所有人努力做的一切，仿佛都是為了展現一個1+1絕對等於2的公式。那就是——
做人要講道理撒！有規則就按照規則來，沒規則就按照潛規則來，沒有潛規則，就亂來，實在不行，肉體消滅。
所有這一切，就像物理，化學公式一般精密，有問就有解，而且一定還是符合自然科學邏輯思維的正解。
所以在【紙牌屋】裏，有贏家和輸家，有好人和壞人，有正義和邪惡，有殘忍和善良，你很容易用簡單的刻板印象就給這些角色歸類，然後像掃垃圾一般把那些令人不愉快的家夥排開，最後陪伴你心愛的主角，甚至是你有心情感代入的主角一步步升職加薪，出任CEO，贏取白富美，走上人生的頂峰。
好了好了別YY了。
如果是藝術品，而且還是簡單的速食消費型藝術品，那就對了，然而，權謀的現實的一面往往就不是這樣的。
再來看【大明王朝】，真的是高端——
每一集，每一幕，每一個場景，每一個人物，每一個動作，每一個表情和微表情，每一句話，甚至是走路的姿態，都可謂是處處玄妙，字字珠璣，然而最終的邏輯，卻不是你拿個法典或者算盤就可以推演出來的。人家直接就告訴你，有些文化，有些歷史，有些傳統都有一個統一的名字，就叫周而復始，興衰不滅的BUG，清流沒辦法，奸佞沒辦法，皇帝也沒辦法。
這看起來幾十集的長篇歷史劇，卻更像一部緊湊的希區柯克的偵探電影，當一個個角色最開始從低層往高層PK，各個都是義憤填膺，摩拳擦掌的，然而隨著他們一點點開始揭穿謎底，靠近真相，最後找出幕後真正的罪魁禍首的時候，這些人無論善良還是邪惡，無論勇敢還是懦弱，無論是正直還是奸猾，都紛紛噤聲退場，留下一地的唏噓。而所有這些人物的內在，都不能簡單的被二元對立，下從一個民夫，上至皇帝，全都是矛盾的綜合體，善與惡，對與錯，明與暗，陰與陽緊緊糾結在一起，這才是人性，才是現實。
【紙牌屋】講的是兩三百年政治文化背景下，一個現代人，在一個成熟完善的體制下，靠著體制的優勢，利用體制的漏洞，一步一步成為贏家的樣板戲。
【大明王朝】講的是封建文化背景下，一群古人，在當時的體制下，靠著智慧以及明暗契約，試圖力挽狂瀾，最終都成為犧牲品的鬧劇，極品悲劇。
【紙牌屋】只不過是一場有定額的賭局，而【大明王朝】是整個天下，是天地不仁，以萬物為芻狗。
【紙牌屋】展示的是自然界的猴子到人，再到文化界的猴子這個行程的最終產物，講的是只知道直走不懂的轉彎的西方文化的精髓。
【大明王朝】展示的是天界的神到人，再到人精的結果，講的是東方文化的博大精深。
在中國，有【三國】、【水滸】、【紅樓】、【雍正王朝】、【天下糧倉】、【走向共和】、【忠誠】、【塵埃落定】、【甄嬛傳】、【威脅】、【鹿鼎記】等一系列非常優秀或者被腦殘粉們定義為優秀的，反映政治權謀的藝術作品，而【大明王朝】堪稱前無古人之極品，可以說從藝術上技術上，藝術外表和思想內在各方面吸收了前面所有優秀作品的一切精華。
在這裏，不多分析【紙牌屋】，只是圈點一下【大明王朝】的精妙之處。
1. 劇情結構
一開始就丟出來一個大麻煩——國庫沒錢了。
關於這大麻煩，還是有一系列鋪墊的，先是太監打死忠良，然後是太監內部撕逼，然後是內閣大臣們撕逼，一撕就向觀眾展現了不同的人物技能內容。
然後從紫禁城裏面的閣老宰相，到千裏之外的封疆大吏，從市舶司太監，到江浙商人，大家都故作淡定，一本正經地來合理化這個問題，解決辦法就是——寧願自己犧牲，也要精心保護著幕後的罪魁禍首。
操勞了一輩子的閣老忙著打太極；
肝火大的小閣老和狗頭軍師忙著出坑爹的餿主意；
弱智團伙幫著蠻幹；
清流們忙著找茬，為了證明自己清，別人汙，也可以置天下蒼生於不顧；
公公們忙著恪守忠孝，大肆攬沒有任何卵用的權；
胡大爺忙著背黑鍋；
海剛峰忙著捅馬蜂窩出風頭，說大實話，罵皇帝；
蕓娘忙著哭，天才兒童沈老板忙著向生而死......
劇情沒有發展到一半，就給大家鋪了一籮筐的矛盾，展現了一大堆神經病。
同時，嘉靖一本正經地在旁邊裝神弄鬼，關於虧空，事不關己高高掛起，關於修仙和紈絝，倒是一套一套的。
餵，說你哪，全世界都在為你忙得團團轉，你還有時間上廁所！
接下來，閣老門開始為了個對錯撕逼，公公們開始為了個印章撕逼，宮裏，地方，各大門派紛紛撕逼。
這嘉靖哪裏是不懂事，其實他什麽都懂，只是對待這個體制，面對這種腐朽不堪的制度下滿朝的貪官汙吏，也無能為力。
然後當你覺得世界一片黑暗的時候，當各種不正確的和皇帝老兒相處的開啟方式都被各位大神們以身試法地排除完了以後，海大爺這個不食人間煙火的可愛家夥出現了，他讓你感覺到了磅礴大雨裏的溫暖和幹燥，讓你感覺到了寒冬冰封下的一團熾熱的烈火，讓你看到一片漆黑中的希望的亮光。他用真正的向死而生的絕決，把幕後黑手駁得個自慚形穢，無地自容。
前半截走的是現實主義，後半截走的是浪漫主義。前半截極盡控訴，諷刺，挖苦之能，告訴你現實之歪，後半截又給予人希望，三觀之正。
2. 人物角色以及演員表演
【紙牌屋】和所有的美劇都如出一轍，立足於個人視角，突出主角，弱化配角，人物結構呈眾星捧月狀。
雖然為了編劇需要，所有的影視作品都會有不同程度刻板印象化、臉譜化的處理，然而【大明王朝】卻構建了一套龐大，復雜，交錯的人物關系網。其中有各種幫派和敵對勢力，但是組成它們的每一個角色，又有自己的哲學和行為邏輯，單列出每一派，每一個人，都可以發展成一系列故事，擴充套件成非常深入的分析。同時，在這些大小人物的刻畫上，每一個演員的表演都極其精彩。
2.1. 代表宮中的公公們：
呂芳、楊金水、陳洪、馮保、黃錦
這一組角色雖然不能代表嘉靖，卻是最接近於權力核心，便於揣摩聖意的，也是他最信任的耳目和口舌 (在奇葩的嘉靖朝，聖意居然要揣測，太監們靠察言觀色，朝臣們靠寫青詞......)有時候連這幫子忠心耿耿為皇帝辦事的貼身服務員都要被皇帝玩弄和犧牲，所謂伴君如伴虎。
出演這些公公的演員，各個都來頭不小，而且演技可謂是爐火純青。
2.1.1.呂芳
最聰明，能幹，穩重，忠誠的秘書，作為伺候了皇帝多年的老奴，大管家，老祖宗，聰敏練達，深諳奇葩嘉靖的脾氣和秉性，對上忠貞不二，對下寬厚仁慈。這個人物身上埋著太多亮點——
全域一開始，皇帝就在玩藏貓貓，最先出現的一個非常有氣場的人物就是老祖宗，他鎮定自若，有條不紊地吩咐著下人，安排好宮裏一件一件事，雖然已經是一人之下萬人之上，呂芳卻絲毫沒有小人得誌的跋扈和浮淺，而是表現出一個資深秘書的專業與老練，平胡與端正。此外，有底線還是他最大的特點。
接下來對馮保講的「三思」（思危，思退，思變）的理論，更是一語道出了權力鬥爭中最重要，卻最容易被欲壑難填的人們故意忽略的要領。這個人物至始至終在貫徹著這套帶有一些老莊色彩的人生哲學，為人處世外圓內方，不驕不燥，溫潤如玉，寬厚仁慈，最終讓自己和自己的徒兒成功逃離權利鬥爭的血盆大口，看似大權旁落，實則全身而退，這無疑是權謀的最高境界。
作為話劇演員出生的徐光明老師把呂芳這個角色詮釋得惟妙惟肖，每一個表情，動作，甚至是走路的姿勢，都凸顯了一個老管家對主子，對下人的責任和無奈。
呂公公可以算是悲劇人物，也可以算是喜劇人物，悲劇是入世的悲劇，喜劇是出世的大智慧的喜劇。
這一個忠心耿耿，成熟老練，穩重踏實的人物最後落得個大權旁落，落荒而逃，歸隱田園，仿佛是個政治上的輸家，敗給了陳洪這些得勢小人，這，總讓人有些覺得憋屈，然而，這只是表面，實際上在封建權鬥的殘酷競技場上，潮起潮落，沒有贏家，沒有永遠，呂公公是唯一能夠參透這一點，得以全身而退的，他可以做皇帝的保姆，以及整個宮裏幾萬人的保姆，唯獨不願意打破底線去做鷹犬和爪牙，去成全不講理的皇帝，或者換一種說法，呂公公知道集權制度下，面對從上到下貪腐成性的腐朽官僚體系，不但自己束手無策，連自己的老板也無能為力，在這種情況下，最終選擇不玩了。
呂公公的離去，是嘉靖的悲劇，是一個朝代的悲劇，卻是他個人和楊金水的喜劇，這，實在令人玩味。
老祖宗是我最喜歡的一個角色。按理說任何人都應該喜歡渾身上下冒著正氣的海大爺，但大概是因為我老了，偏偏最喜歡這個選擇了從權力核心安全淡出到出世遠走的呂公公。對於一個現實社會中的人來說，海瑞是浪漫主義神話，雖然值得學習，但按照他那樣活，估計不但要連累全家老小，親朋鄰裏，自己也難免死個無數回，而呂公公才是現實主義生存手冊，教人看懂，看穿，看淡，拿得起，放得下。
世界已經夠亂，生活已經夠殘酷，我們不需要夢和英雄，最實際的，莫過於身心自在。
呂公公是所有普通老百姓出身的觀眾最值得學習的人物，是職業經理人的典範，是一人之下，萬人之上，進可成事，退可保身的仕途和道德的雙重楷模。
2.1.2. 楊金水
楊公公如果不是年少有為，聰明能幹，就不可能深受皇帝和呂公公器重，被外放監督執行最重要的任務，然而這樣一個油滑，老練的官場老油條，最後都不得不選擇裝瘋，這是在封建集權的悲劇下他應得的結局。
第一次看【大明王朝】的時候，我真的以為楊公公瘋了，王勁松老師的演技真不是蓋的。要不是看到後來呂公公點穿他那一幕的大逆轉，我真的以為這爺是吃不了兜著走，被嚇瘋了。現實中，如果他不選擇瘋，那麽就只有慘死這一結局了。
一出戲中戲，演員的表演真的是絕了。
無論是辦事能力還是對老板的忠誠，楊公公都算是獨一無二，只可惜現實殘酷，老板從一開始賞賜給他了錦衣玉食的生活和一語千金的權利，只可惜交給他的也是一個幾乎不可能完成的任務，他又不動腦筋地把這個不可能完成的任務交給了沈老板，沈老板只好瞞天過海坑老百姓。
本來歷史上很多這樣的BUG就以魚肉百姓為解藥不了了之了，偏偏不料背景是閉關鎖國，國庫空虛，主上奇葩，百僚貪墨，逼民為寇的嘉靖年，不逼則國窮，逼則民反，無疑是飲鴆止渴，這個大BUG，鄭必昌，何茂才這兩個豬腦子不清楚，沈老板，楊金水，老祖宗，嘉靖未必就不清楚，然而他們卻各有各的麻木和無奈。
沈老板想的是，反正是你們讓我幹的，我不幹跑不掉，幹了，混得過去就混過去，混不過去嘛，也是人為刀俎我為魚肉。
楊金水想的是，既然是閣老們在技術上定好了的，鄭智上我又忠於老祖宗，皇帝，我能有什麽錯？
老祖宗跟了嘉靖那麽多年，深知他的秉性，所以面對這一死棋，最後以急流勇退的絕招保全了自己，還拯救了楊公公，每每看到這裏，都覺得這裏面的政治智慧，已經上升到了人生哲學的高度。
楊公公告訴我們了官場義氣的規矩和法則，那就是只有自己錯，沒有上頭錯，那麽該自己背鍋的時候，你就扛著，那麽到時候自然能夠周全，有的人為求自保瘋狗一樣亂咬人，在遇到明君清法的時候好用，但是如果遇到昏君濁法，弄不好就弄得個鄭，何二人的下場。
2.1.3.陳洪
這個人物簡直太典型了，中國官場上一抓一大把，因為自卑而自尊心極強，因為卑賤而心理扭曲，因為壓抑而極其變態，對權力有近乎瘋狂的欲望。在劇中，一貫就是一副奸邪的樣子，而上位撫印，巴結閣老，賞罰立威，那幾出戲，簡直是入木三分。
劉立偉老師是絕對的實力派，但凡他演過的角色，都給人留下過深刻的印象，尤其是【關中往事】裏的兔兒嶺六十三。
如果說呂公公代表的是神性，楊金水是人性，那麽這個陳洪就是表現了獸性。嘉靖委屈了人，趕走了神，最後縱容著獸，這是多麽深得諷刺。
在三個公公為主的太監集團核心以外，還有其它次要一點的太監、錦衣衛角色，雖然曝光頻率不高，但也是可圈可點。而馮寶，其實是起到教科書的作用，這個人物可以幫助很多弱智觀眾理解前面幾個大師做事的調調。尤其是呂公公反復給馮寶講的那些道理，比如「三思」，簡直就是在向觀眾講官場，人生至高無上的生存法則。
接下來，就應該是官僚集團，這官僚集團裏面的派系簡直可以說是太豐富了，從戲劇角色和矛盾的安排的角度上來說，不要說比什麽【紙牌屋】，比起什麽【魔戒】、【權利的遊戲】有要牛太多。
基本上，本劇官僚集團內部可以有這麽多派別——
1.權傾一時的嚴黨，包括、嚴嵩、小閣老、鄭何二官、馬寧遠。其中動腦子的是嚴閣老，砸場子坑老子的是小閣老，聽命於上頭辦事情的是鄭何二官、馬寧遠。鄭、何二人是一條路走到黑的傻子，而馬寧遠是最後被胡宗憲策反了的。
2.不怎麽受皇帝待見的裕王為代表的清流階層，人物包括裕王、裕王妃、徐階、高拱、張居正、趙貞吉、譚綸、王用汲等。其中徐、高、張屬於手腦，保持「君子和而不同」，而趙、譚、王屬於說不上話的具體執行者。然而雖然他們都有共同的敵人即嚴黨，有共同的目標就是扶王上位，幹掉嚴黨，但他們內部又是矛盾重重。
3. 夾在中間兩頭為難的，以胡宗憲為代表。
4. 獨成一派的，海瑞，負責敲打和PK以上所有人，包括皇帝，和他內容最像的，有齊大柱。
5. 自由自在的，戚繼光，相當於一粒棋子。
6. 沒有腦子的，縣承，負責寓教於樂。
3. 不同層次的PK
4. 封建帝制下的終極BUG
5. 權謀與人性
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