我在講多線敘事種類之前，請各位研究一個問題：
您認為多線敘事存在嗎？
通常在分析作品時，都會總結作品的線索。
包括不限於 明線暗線，主線副線，實線虛線，故事線立意線。
有一種觀點認為 ，這些所謂多重敘事不是作者特意安排，而是因為作品足夠長，讀者站在不同角度解讀出來的。
初中時學過孔乙己，從孔乙己出發能總結出孔乙己被黑暗社會吞噬這條人物線。從「我」、掌櫃、短衣幫、茴香豆價格等社會環境出發，還能總結一條辛亥革命以來鄉鎮雕敝的社會環境線。
一條人物線，一條環境線，這是兩條線還是一條線，怎麽理解都行。
當然，無論對於「多線」本身持什麽觀點，不影響創作時借助「多線」的思路把故事講的復雜一點，這也是我寫這個回答的初衷。
一
多線敘事常見種類
聲明：個人總結未免以偏概全，如果有遺漏歡迎補充。
1放射式
故事從一個原點出發，分出幾條故事線，每條故事線自行發展。
非常老套的寫法，說教味比較濃。但因為強烈對比的存在，看點還是有，看人倒黴的吃瓜心理是人類本性，官場、都市、商戰小說也用這個方式穿插一些爽點。
【阿甘正傳】中阿甘和珍納兩人命運也是這個寫法，在爽文時代，可以安排一個和主角同命運但不討喜的角色，去走上「另一條道路」，怎麽惡心，怎麽倒黴怎麽寫。
2回歸式
和放射性相反，故事從很多點（通常是人物）出發，再某一環節匯總故事線。
最明顯的就是【水滸傳】，史進線、魯智深線、林沖線、楊誌線、宋江線、武松線各自展開，匯總於上梁山。
回歸式還有個變種就是單元劇式，例如西遊記，收悟空、收八戒、收沙僧，都有各自的起承轉合能獨立成段。
3纏繞式
和前兩者的區別是線索之間始終互相影響。
白夜行很多地方致敬了【飄】，我覺得。例如白夜行女主童年就很喜歡看【飄】，男主的叛逆也多少借鑒白瑞德。
【白夜行】主題就不分析了，這部小說看點在於男主女主看似各忙各的，其實男主亮司一直在給女主雪穗送助攻，二人就像光與影相互依存。
4平行式
和第三種區別是各條線索並不相互影響，
因為茶館內核是立意，小說這麽寫缺點是容易把故事主線弄的很松散，一般不推薦。
看來看去你會發現一個問題，所謂多線敘事，不就是把主線講的曲折或者細碎一點麽？
如果你能領悟到這一步，恭喜你多線敘事入門！
其實越長篇的作品，主要故事線越簡單，不信你看四大名著：
三國：分久必合合久必分；
水滸：從聚義到雕零；
西遊：師徒四人取經；
紅樓：家族衰敗眾生相
所以多線只是講好故事的輔助，不是不寫多線就不行。假如你覺得多線寫的很散，先寫好一個主線，再慢慢拆解。
主線怎麽寫，個人知乎鹽選編輯老師提煉的
主人公-目標-阻礙-努力-結果-轉折-高潮-結局
「八步故事法」比較容易上手。
多線敘事具體展開，也從這八個元素出發
二 以八步故事法為起點談多線如何創作
主人公的多重身份
非常好理解的寫法，也是日漫、輕小說流行寫法。例如【柯南】，他是小學生，也是高中生偵探，這種多重身份很容易就制造多重故事。
切記，多重身份要有目的或路徑的一致性。例如柯南的目的，無論是事業線和感情線，保護小蘭是一致的；柯南實作目的路徑，無論是抓黑衣人和與小蘭HE結局，都需要在小蘭身邊才能完成。
主角團各自的人物弧光
主角團是幾個人的時候，給每個人設計成長故事，可以一開始就交待，也可以事後補充，每個人有獨立行動力。
或者，給反派完整故事線和成長能力。
主人公的多個目標
還是說柯南，柯南目標有抓到黑衣組織、變回原來高中生、和小蘭HE結局至少三個目標，這樣就衍生出三條線，三條線再交織就是互相影響的多重敘事結構。
主人公的多個阻礙
目標多阻礙就多，很自然的，阻礙多了，克服的辦法不同，去克服阻礙的人不同，故事線到這就會劈叉或回歸。
故事多個劇情發生地
記住，在特定場所發生特定故事特別好寫。還是說柯南，為什麽元太、步美、光彥三個小學生越來越討厭還一直都不減戲份，就是因為和小學生在一起的場景柯南和灰原故事線的主要發生場景。
轉折相互影響
依然說柯南，柯南和黑衣組織對決與柯南小蘭感情線是兩大線索。灰原哀的出現，讓對決線產生利好轉折，但是感情線產生向下轉折。
奧義在於設計一個或幾個讓幾個故事線都產生變化的事件。
高潮的共同推進
還是說柯南，迄今為止好看的章節主要在主線，紅與黑的對決線。其中紅與黑對決最好的故事線是有小蘭參與的對決線，因為在這裏事業線、感情線重疊了，所以無論多少線，高潮時盡可能都參與，解不解決再說。
三 最後一點時間，說說小說多線結構註意點
1、小說和劇本的多線敘事結構不一樣
小說可以很長，幾百萬字足夠好幾條線同時展開，副線在筆墨上不低於主線也可以。
而劇本被演出時間卡死，他的多線敘事更依賴演員表演、拍攝剪輯和蒙太奇手法運用來完成，通常表現為小眼神、小動作、重要物品重要人物一閃而過。
新手常見錯誤：自嗨去布伏筆，模仿電影一個動作，一個龍套，一件裝備就是伏筆。
其實呢，很多人看小說就是一目十行看劇情，然後捕捉自己喜歡的元素。什麽內心戲啊，小動作啊，不經意啊，真的看不到。所以你要想寫多線，在主線交待差不多時舍得筆墨去寫另外一條線。
2、副線不能背離主線太遠
有些結構看起來很文藝，例如前面提到的放射式和平行式，寫不好特別散，寫網文我建議還是考慮主線，其他的，例如對比和支線，玩一玩可以，當個段子插入一下可以，別過分，別讓主線有割裂感。
3、一個百用百靈的手法
就是塑造一個主角陣營的主要龍套，多給點筆墨寫，主角每升一次級，就把這個人物也升一級，例如穿越小說，主角第一次招兵招來個流民，後面主角每勝利一次，給半回甚至一回篇目寫這個流民從流民到小兵到百夫長，或者去當佃農到小地主到小官吏。
當覺得這個龍套利用價值被榨幹了，交待一個結局，OVER。
其實呢，寫小說，多少線，怎麽布局，都是手法，目的是把主要情節講的婉轉點，故事元素豐富點，高潮講的熱鬧點~
切記切記，不要為了多重敘事刻意多重敘事，如果你的作品成功了，即使你主觀不想多重敘事，各種書評也會為你總結出多重敘事~
