現在很多人都想寫一個像權遊一樣的多線敘事的小說，突破一下自己。
曾經花過很長時間研究多線索敘事，現在基本上摸到了一些規律。
首先，嚴謹的說，權遊並不是一個嚴格意義上的多線索敘事。
而是劇情類中最難的：多故事核心加多l個故事核心分出多條線索共同推進故事的模式。
比如權遊一出來就給出了三個故事核心
龍母一個獨立的故事軸
長城外一個獨立的故事軸
臨冬城史塔克家族一個故事軸。
長城外的屍體被做為懸念暫時擱置了，開始推龍母和史塔克家族的兩根故事軸。
多軸多線索的結構就出現了，與史塔克家族相關聯的故事發生，都屬於一個故事軸分出來的線索。
與龍母的故事軸關聯的故事推進，屬於另外一個核心。
所以說到這裏，大家也就能理解。
故事分為單故事核心單線索，比如我要打怪升級，走向人生巔峰，我要開金手指。故事基本上都是圍繞著主角發生的，而主角的註意力只在一個故事核心或者目標上的，屬於單軸單線索。
第二種稍微難一些的是：單故事軸多條線索。這就需要以下幾個思考的技巧了！
第一：主要出場人物有幾個，分別起什麽作用。因為每條線索必須有一個指定人物推進，推進人控制著線索的走向。
比如美劇反恐二十四小時，單軸多線索推進。
軸核心就是標題反恐，危機。
然後基本配置是小強控主故事軸
恐怖分子這條線索的作用就是引爆危機
總統的作用就是政治周旋，有時候施加壓力，有時候惡化危機，有時候擔任目標。
小強與其他兩條線索一交叉，就是情節高潮。
說到這裏，其實已經很明白了
單軸多線敘事結構需要考慮以下幾個問題
第一：故事軸核心需要有擴充套件性，比如故事軸核心就像是癌癥腫瘤一樣，這個腫瘤需要放在胰腺，膽囊這些位置，因為胰腺緊挨著胃，胸膜，腸，肝，容易轉移。
放到故事中也一樣，你把核心軸放到頭發尖上，人家上街花五塊錢推個光頭就痊愈了，故事就崩了。
軸核心的選擇，直接影響到了故事的發展節奏，放的位置好，節奏直接起飛，攔都攔不住。
第二：準備出幾條線索，三條線索一根主軸，就說明你需要在四個場景中互相切換。
那麽三條線索至少需要準備五個人物。其中三個控制各自的線索，其余兩個交叉，引爆矛盾。每個人物起什麽作用，這個人物能給故事帶來什麽戲劇效果。
第三，每條線索的作用。
標準配置，一主軸，主角推
線索A：創造危機的線索，圍繞著目標給主角制造困難。
線索B：危機解除軸，假如主角是頭豬，當主角差一步就被宰殺的時候，危機解除軸的控制人出現；根據我多年的生物學知識，這頭豬的皮下脂肪還沒有達到我們飯店所要求的五花肉標準，還需要兩個月。豬一聽，危機解除，松了一口氣。下一步豬就像，飯店的五花肉標準究竟是什麽呢？情節又引出了。
隨機線索：有時候會因為故事的推進，分出幾段情節單獨推進，一個小鋪墊，線索出來，推完角色歸位，回到各自軸中。
大明王朝實際就是單軸多線索敘事的劇本。
瑯琊榜，甄嬛傳這基本都是這類，單不是嚴謹的單軸多線索敘事結構！
嚴謹的單軸多線索敘事每個人物都對劇情的推進有舉足輕重的作用，每條線索都有其明確的戲劇作用。
單軸多線索敘事的好處有很多；故事性強，人物生動，飽滿，節奏性好，邏輯性強，讀者粘度高，基本一看就上癮！
單軸單線索或者單軸雙線索一般在不溫不火的網文中（猜想，實際我並不看網文，有不對的請指出）這類故事結構容易出現流水賬，或者全程升級打怪，有些網文作者可能是為了加快節奏，變得地圖換的快，聖階多如狗的問題。
但是單軸單線索門檻低，好寫呀.一個人物的目標，困難，扔出個時間地點人物線索，比如去哪裏？找什麽人？打敗誰？故事就開始發展了。
而單軸多線索就有些難度了，搭建出一個完整的故事結構，嵌入一個位置合適的故事內核，準確定位每一個角色的身份，在劇情中的作用，才能動筆。
而不是我隨便寫幾條線索，強行交叉，那種寫到最後沒高潮，沒矛盾，沒反轉，亂成一團麻，就崩了！
手機打字難免錯字，睡醒再改.
