謝邀。
這是個大問題，大問題不可能用區區一個答案來完全解決。
在這裏，我就結合幾個例項，與大家分享一些比較基礎、比較實用的技巧吧。
我們先給常見的多執行緒敘事的文藝作品簡單分個類。
按照資訊量大小範圍的不同，從小到大，依次是電影、電視劇、小說。
先說電影。
常見的幾種多執行緒敘事的玩法，可以按照設計難度的不同給它們分分層次。
電視劇的時長較長，對結構的要求沒有那麽嚴格。有能力和沒能力的、有野心和沒野心的人來玩它，差別很大。
做電視劇自然有許多做電視劇的技巧，比如，怎麽不斷地挖坑，用什麽節奏填坑，怎麽在每一集末尾設定一個大懸念，讓人欲罷不能地來追你的下一集，這需要的就是一個編劇過硬的功底。
不管怎麽說，它的難度一般來說小於【瘋石】這樣的電影。
小說就可怕了。
小說的容量和可能性幾乎是無限的。
這也就導致了，小說的結構幾乎是無限的，我周杰倫今天偏要寫一部200億字的小說，寫80萬個人物，你能拿我怎麽樣？
所以，不好高騖遠，我們從基本功走起。
2012年12月21號是傳說中的世界末日，末日來臨前，有個樓盤希望拍個微電影或病毒影片，借世界末日的熱度，讓自己的樓盤火一把。工作量小，收益不錯，我接了這個單。
世界末日這個詞聽起來怪怪的，總感覺會跟外星球扯上點什麽關系。
但是呢，我寫潘朵拉星打過來了，他們沒錢把人塗成藍色；我寫那美克星打過來了，他們沒錢把人塗成綠色。
這個房地產商的錢，不夠給演員上色，卻恰好夠讓我來腦筋急轉彎。「編劇，來，我私人贊助你五十塊錢，這還有一包煙，一個一次性打火機，你拿著。你想想辦法，給我一個末日的感覺。」
這就是傳說中的錢多死後期、錢少死編劇，你們懂不懂？
我做了幾個不一樣的版本。其中兩份廢稿，剛好就是兩個多執行緒敘事的簡單範例。
註意，各位觀眾不要對劇本的文筆要求太高了，過量的文筆對劇本來說是個沒用的東西。
你先寫個千軍萬馬，再寫個血流漂杵，往外寫個美麗的冥王星，往裏寫個夕陽下的比武，等制片人讀完你就能成功地被他砍死了。你亂寫幾個字他多花幾十萬啊。演員也不會待見你，這裏就先不多說了。
在看範例1之前，我們先來想一想……
①，首先，你寫出了一個人物A。如果這不是個獨角戲，那這個人物A是不是應該會跟其它人物有互動？
②，現在你有了與A互動的其他人物BCD，BCD不跟A在一起的時候又做了些什麽？
③，A這個人物能否深入挖掘，使他表現得沒有你一開始想象的那麽簡單，是否還能安排他去做一些別的什麽？
④，BCD的各自遇到的人物EFG等等，是否又會在BCD不登場的情況下，與A有什麽奇特的緣分與交集？
⑤，為這個產品買單的有兩批人，一是出錢的老板，一是看戲的觀眾，其中首先要滿足的是誰，是老板還是觀眾？他們需要的是什麽？你是否應該把整個作品的調性向著他們的口味推動？
⑥，……
範例1（該方案三觀極正，我這屬於拿節操來換錢啊，請勿吐槽） ——
【末日來臨前，你最想做的十件事】
No.10
餐廳裏，餐桌上，層層疊疊滿滿當當地擺著幾十道菜。
一個女孩深深吸了一口氣：終於不用再減肥了。
她大吃特吃起來。
一雙屬於廚師的手拿著一個罩著罩子的盤子進入畫面，廚師的聲音從畫外傳來：這是最後一道菜。
----大吃一頓。
No.9
一個熬夜工作的男人，先丟了工作服，再把自己丟到床上。
他翻滾著，享受著床的舒適。
最後，他翻滾到一個很醜很有意思的姿態，呼呼大睡。
----好好睡一覺。
No.8
一家飯店，空無一人。
老板兼大廚正在關門，一個女孩興沖沖跑到門口，老板頭也不回地說：這都世界末日了，不營業啦！
女孩祈求道：老板，求你了，我最喜歡你們家了！大吃一頓是我最後的願望！
老板聽到這個聲音，仍是頭也不回，但他開啟了大門。
老板兼大廚給女孩做菜。
老板拿著一個罩著罩子的盤子，放在女孩面前：這是最後一道菜。
老板繼續說道：你之所以喜歡我們家，是因為你每一次來，吃的都是我為你做的特別料理。
老板開啟罩子，那是一份用菜擺成的情書：是因為——我愛你。
----表白。
No.7
某建築內。
一群年輕男女，穿著那些一看就是混職場的衣服，卻拿著闖戰場的工具——槍。
他們在一道大門外，相互使眼色。
有人發令：3、2、1……
他們闖進大門，舉槍瘋狂地掃射門裏的那個人。
----用水槍射老板的頭。
No.6
出城的路上，熙熙攘攘的車流。
一個男人看著手邊家人的照片，被堵在車流中。
----逃離鋼鐵森林。
No.5
一個交警出現在擁堵的車流間。
沒想到，世界末日將近時，交警還在工作。
城市的地表被疏通了，交警對no.6中逃離城市的男人示意，繼續前行。
----站好最後一班崗。
No.4
一個衣著考究的青年主管坐在自己的辦公室裏。
他看到了公司內部郵件系統中瘋狂轉發的那個「倡議書」——用水槍射老板的頭。
他拖著一個箱子，走到門口，手放在門把手上，猶豫了一下，後退了兩步，笑著，靜靜等著。
門外有人在倒計時：3、2、1……
開門聲，水槍掃射聲，眾人的笑聲。
----讓員工們開心鬧一鬧吧。
No.3
一個小朋友在教爺爺、奶奶怎麽使用ipad與爸爸facetime。
奶奶問：朗朗啊，這個時候了，還不回家來？
ipad中出現的這個中年人，這個慈父兼愛子，坐在一個雪白的背景前：沒辦法啊，路上都堵了，出不了城。
爺爺嘆氣。
中年人說：等等，我上個廁所。
說罷，他離開了畫面。
門口有人敲門，小朋友開啟門，站在門口的居然是他親愛的老爸！
鏡頭切換，原來，這是某個村子裏的小樓。門口停著一輛車，這是no.6中出現的那輛車，只不過方向盤上擺著一個筆記本、駕駛座後頭架著一塊白板，這是中年人與家人開的一個小玩笑。他終於逃離了城市，回到了家人的身邊。
----與家人團聚。
No.2
鬧鐘響了，no.9中呼呼大睡的男人被驚醒。他拿起衣服，急匆匆起床，跑出門去。
來到擁堵的車流前，他披上工作服——原來，他也是一個交警。
他來接兄弟的班。
交警a，也就是no.5中那一位，向他深情敬禮。
交警b笑著回禮。
交警a頭也不回地轉身狂奔。
他帶著老婆孩子跑進xxxx（樓盤名字）售樓處。
也許是世界末日的關系吧，這裏好像放假了，沒有人在。
交警a焦急地張望著，大喊：人呢？人呢？
一個頭發濕漉漉的人好像蹲在地上組裝著什麽東西，他站起來問：世界末日了，還來買房啊。（原來，他是那個被員工用水槍掃頭的老板。）
交警：世界末日了，錢也沒用啦。
這位「老板」或者說主管笑著說：出於職責，我不能給你免費哦。
交警也笑了，回頭看著老婆、孩子：出於職責，我要給他們一個家。
二人握手，一枚房鑰匙被交到了交警a手裏。
----買一套房子。
No.1
主管終於組裝好了他箱子裏的東西。
他開著車，向高處進發。
他站在一道懸崖前。
他拿出那個他剛才一直在組裝的東西——那是一對「翅膀」——人造滑翔翼……
他背上這對「翅膀」，眼神中滿是夢想的光芒，他奔跑，加速奔跑，他高高地躍起來了！
----飛翔
-----落版-----
這個東西很簡單，我們就把它當成一個做得比較好的學生習作來分析。
①，被重復利用的時間線。no.10中的故事事實上發生在no.8之後，但卻更先呈現在觀眾面前。這樣，到no.8的時候，再來一遍，觀眾會有驚喜。
②，內隱的因果。女孩想吃最後一頓大餐，是因為某家店的菜超好吃；這家店的菜好吃是因為，大廚暗戀這個女孩，給她做菜會特別用心。
這不僅給觀眾提供了驚喜，在邏輯上它也是個自洽的閉環。事實上你可以沒有邏輯，但沒有人會討厭更嚴密的邏輯。
③，多重身份。貪睡的男人，同時也是負責任的交警；開車的中年人是既是逃難者，也是一個貪玩的父親和兒子；那主管既是被討厭的老板，也是個溫柔的老大，更是個夢想家。人是個多面體，包括你我，人人都在以不同的身份，參與演繹不同的故事。
④，討好了官方，討好了企業（而且這個廣告做得不算太生硬，算是堪堪融入了劇情中，對觀眾比較溫柔），討好了關鍵人物。有負責的交警，有樓盤售樓處，有年輕有為，有擔當有情懷的夢想家。
這個主管的原型是管錢的，而且據說他很愛演。我字裏行間藏了這麽多私心，就是為了讓他給尾款給得爽快點。我把多好的戲份安排給他了大家也看到了。我記得我當時打字打到這一段的時候止不住地淫笑。
⑤，故事全在室內或白天，規避了多線敘事時間線不同步時，「白天黑夜白天黑夜」這種不自然的切換，這種不自然的切換通常會趕觀眾出戲。在創作時長更長的電影或電視劇時，我建議新入行的同誌們也能善用照常升起和照常落下的太陽來誤導觀眾，這樣，時間線的錯落被揭曉時，觀眾才能享受更大的驚喜。
⑥，尺度和情調適中，什麽媒介什麽平台都能播。這十件事都是觀眾平常會想做的，不僅有共鳴，而且拍攝難度不大，成本可以控制。最後飛翔的感覺暗合了樓盤的名字（不便透露）。商用的東西就這樣，不這樣你想鬧哪樣。
⑦，……
當然這個本子缺少的東西也很多，比如創意、強度、野性，比如「人物弧光」。
「人物弧光」是個流傳很廣的術語。（真不好意思，我又提到麥基叔了。）
它的解釋是：最優秀的作品不但揭示人物真相，而且還在講述過程中表現人物本性的發展軌跡或變化，無論是變好還是變壞。
一般情況下，少了這種「變」，就算不上是一個故事。比如範例1，它只能算是個人物、事件、符號的遞進堆砌，一則廣告而已。
所謂的「變」，以【瘋狂的石頭】為例：郭濤終於實作了大願把尿尿出來了，黃渤終於貫徹了本我一錘砸下去了。
我們再來看範例2。
這裏因為考慮到火星撞地球的拍攝難度，我把「末日」概念詮釋為「每個人的末日」。人們在世界末日這一天失去了對自己最重要的東西——機遇、記憶、面具……
【過去過去時，未來現在時】
楔子：2012年12月21日，傳說中的末日。規則被扭曲，世界被改變。
1 世界
柏億是一個商人。
他知道男人的事業有多重要。他連睡覺都會伸出手來提著床頭櫃上的公事包。
今天有一單大生意。
9點到了。他在手機鬧鈴響起之前猛地睜開眼睛，在鬧鈴還沒響完一聲的時候，關掉了它。（鬧鈴提醒事件顯示，去xx集團提案。）
身邊的妻子半夢半醒地拉他的衣服：今天是個大日子，別出去了。
柏億掙開了妻子的手：是啊，價值兩千兩百萬的一天。
柏億用最高的效率完成了刷牙、洗臉、穿衣服、打領帶、噴古龍水、吃早飯。他系好鞋帶，起步，出門。
結果他這一步，從房子的另一道門跨進了另一個房間。他呆住了。
他返身跨過這第二道門，卻又從第一道門走進了自己的房子。
他又試了一次，走過去，走回來。他出不去了……某種超自然的力量把他鎖在了家裏，通往世界的大門被封閉和隱藏了。
這時，妻子要出門了，她提著包走向門口，她沒有看見坐在沙發上死盯著她的柏億，她走出門去了……她居然可以出門！
柏億追向妻子，這一次他被送回了沙發……柏億向每一道門狂奔，卻被超自然的力量溫柔地按在這個房子裏，像是佛祖掌中的小悟空。
同事來了電話催，柏億說著「馬上到」，繼續著他無謂的努力。
鈴聲響著、響著、響著。柏億跳窗，跑進了衣櫃，他跳窗，回到了浴缸，他跳窗，又進了冰箱。
柏億放棄了，他看著70個未接來電，20條未讀短訊發呆。
妻子下班買了菜回家來了：哎，你回來啦！太好了，你知道今天是……
柏億的眼神隔著四面墻，望著很遠很遠的地方，音調平穩，卻又給人咬牙切齒的感覺（演員討厭文筆的點就在這裏，有些演員就會傷感地問『什麽叫做音調平穩而又咬牙切齒、你給我來一個』，當然了媽的我既然寫了就真能給他來一個。）：今天是我公司最重要的日子。我失去了今天。這是一個殘酷的市場，我們失去了今天，很快就會被人吃得連渣子都不剩。
妻子沈默了一會：今天也是你媽和你兒子共同的生日。原來……跟去年、前年和每一年一樣，你沒有記得。
門被人開啟，奶奶帶著孫子從外地回來了。妻子提出了她的問題：你在他們的生命裏剩下了什麽？渣子嗎？
柏億的眼神收回到家人的身上。
真奇怪，他們離他那麽近，沒有隔著墻，他卻一直看不見。
（柏億眨眼，眨了幾次，才真真切切看見了他的妻子、他的母親、他的孩子。）
2 謊言
車上，梁邊深情地看著坐在自己身邊的女孩。
那個女孩若有所思地把玩著掛在自己脖子上的水晶，好像它是一個透過種種折射、可以看到自己的潛望鏡，她好像在審視和端詳自己的內心。
梁邊開口說話了：那個男人這麽愛你，你拋棄他跟我在一起，是因為我長得帥，還是富二代？（說著說著，他的眉頭微微皺起，似乎有些茫然。）
梁邊：可是我不愛你啊！（他的表情慘變。）
梁邊：愛比帥重要吧？你怎麽這麽二呢？（梁邊用手捂住自己的嘴巴，聲音卻還是從指縫中漏了出來。）
這些噴薄而出的厥詞終於被堵住了，梁邊卻看到自己的另一只手上拿著自己的手機，輸入了這樣的一條短訊，並行給了對面的女孩：你眼睛再大，眼神不好。又有什麽用？
他嚇得丟掉了手機。女孩用不可思憶的眼神看著他。他下車落荒而逃。
梁邊是一個依附著謊言流連在紅塵粉黛間的花心男子。他有錢、愛演、能騙。
梁邊去見另一個女孩壓驚。
女孩溫柔地抱他：怎麽啦，親愛的？
梁邊：小蘭，我跟你說，剛才嚇死我了，我好像得了一種心裏有什麽就會說什麽的病！你知道嗎，我有17個女朋友……
17個？？突然聽到這種台詞，女孩都不知道是先驚訝還是先憤怒地好…
梁邊轉身就跑。
女孩C。梁邊：你長得像我叔叔，穿得像我奶奶。
於是他被女孩c潑水。
女孩D。梁邊：你以為你是小3？你錯了，你是我的小6。
他被女孩D潑水。
女孩E。梁邊：……
女孩E：我聽說了！
女孩E拿起水，又放下了，拿起咖啡來潑了他一臉。
梁邊疲憊地回家，因為心情煩躁，所以他找不到正確的鑰匙。他無奈地坐下來。
一開始坐在他車裏的那個姑娘走過來了。梁邊趕緊用手捂住嘴。
那個姑娘是來把他的手機還給他的。她好像並不生氣，她問：那你愛的，是誰呢？
梁邊捂住嘴，姑娘卻看向了他另一只手，於是他也看了過去，原來他把自己的鑰匙包拿出來展開給她看了……
梁邊慢慢地把鑰匙包轉向自己。裏面是某個女生的照片，她穿著拖地長裙和幹凈的毛衣，她紮著麻花辮。
3 濃妝
西餐廳。
珊瑚與她的男友相對而坐。
兩人的面前有一盤茄子。茄子被烤出了一層脆皮，他們必須用上刀和叉才能享用這一盤奇怪的茄子。
還有一份雞翅，有意思的是這雞翅裏頭埋著美味的蝦肉。好頑皮的菜。
珊瑚對著男人笑笑，低頭切茄子切雞翅，切得很認真。男孩看她，看得很認真。
終於切完了，珊瑚擡頭，滿足地塞了一口到嘴裏，卻引發了對面男人的尖叫。原來，她沒有了紅色的嘴唇和藍色的美瞳，她沒有了一大半的眉毛和幾乎所有的睫毛……事實上，她臉上的濃妝沒有了。
男人指著她的臉在瞎喊，珊瑚拿出小鏡子一照，自己也叫了起來，她幾乎是連滾帶爬地跑到了洗手間，手忙腳亂地化起妝來。
好不容易化完了，她走回自己的桌子，男人又被嚇得「啊」了一聲。
妝又沒了？
真奇怪，真可怕。她堅強地回到洗手間又化了一次，這一次，萬無一失了，這不是幻覺，不管是雙眼皮貼還是人造蘋果肌，它們沒有理由會無緣無故離她而去。
她轉身離開鏡子，又不放心地回過頭來。妝，們，再，次，消，失，了。
她捂著臉躲著所有人回到自己的桌子，那男人居然走了，而且還沒有買單……
她捂著臉躲著所有人想回家，家門口有幾個朋友在聊天，看到她，叫了一聲珊瑚，她嚇得轉身就跑。
她不能被人看見她不化妝的樣子。
她逃到了一個公園的長椅上。她坐著，面對著小路，她想也許會有行人，她的臉會被路人看見——這不安全——她轉身，面朝動植物，背對全世界，藏起了自己沒有粉底在保護的臉蛋。
她一點一點地給自己編起麻花辮來。她想起自己被很久之前的某個男朋友嘲笑的場景。她想起那個男孩嫌棄她的話語：我的臉都丟盡了！你怎麽搞的，一個女孩，連打扮都不會，我怎麽帶你出門？麻花辮？你以為現在是1893年啊？
她想起了自己第一次穿低胸的衣服，第一次穿超短裙，第一次穿絲襪……她想起了那些男人看著自己越來越愚蠢的眼神……
她惱怒地用手去掙開自己剛剛編起的麻花辮。
這時一只大手抓住了她的小手，阻止了她。
4 記憶
李四對著一群人在發泄著情緒：我還真沒見過這麽牛逼的乙方！
話音未落，李四突然驚訝地發現，這群人，他一個都不認識。
他的手還指在一個陌生人的臉上。
他不得不問：你是誰？
那人正想回答：李總，我……
李四：李總？李總？我是誰？我是誰？？
有人嚴肅地向他問起他聽不懂的問題，有人滿臉諂媚地給他敬酒。
巨大的無知轉化為巨大的恐懼吞噬了他的理智，他推開眾人。
他漫無目的地走在街頭，有人向他問路他都趕在聽完問題之前拔腿逃跑。
一群人向他沖來，為首的人大喊：就是他！
他的大腦無法處理這種突發狀況，他被包圍起來拳打腳踢。
一個女孩跑來趕走了所有人：不是他，不是他！！走開走開！我的事不要你們管！
那群人離開了。
女孩也要離開。
李四拉住了那個女孩：你是誰？
女孩驚訝：恩？
李四用復雜的眼神盯著女孩：你是誰？
女孩生氣：什麽話！你又是誰？
李四用一只手按著腦袋，用另一只手緊緊地抓住女孩：我想，我是一個，喜歡你的人。
女孩被抱著，她驚呆了，她陷入了沈默，她的眼睛紅得好快，她的眼淚滑得好慢（快慢對比這一句是我剛才刻意加的，這就是文筆在劇本中的反面效果，就憑這個紅得快的眼睛和流得慢的眼淚就可以玩死一個小劇組。我不是說眼淚流得慢不好，我是說你得看著錢的多少有分寸地玩。）：你不是說，我們沒有機會了嗎？
李四：啊？
女孩抱住了他。
5 輪而不回
2012年12月21日，11點59分59秒。
秒針跳過這一天的最後一格。
燈光明暗不定。月亮發瘋似的越來越亮，像太陽一般刺眼。（這一句導演、制片人和後期都嫌煩，肯定的。如果要做得有質感的話。）
世界變成黑色。
秒針來到了2012年12月22日。
世界回復原樣。
柏億家是一個小型生日party剛剛結束的景象。
柏億站在自己家門口，看著手機上手下發來的的短訊：億老板！快出來，到xx會所來！這單生意還有救！
柏億擡腳，一步跨了出去。
他終於離開了自己的家。可是，他定了幾秒，刪掉了短訊，又走了回來，換上睡衣，給老媽蓋好被子，抱著老婆孩子，睡了。
他的手伸向床頭上的公事包，把公事包拿起來，丟到了一邊。
梁邊抓著珊瑚的小手：不要拆，我喜歡你的麻花辮。
珊瑚想抽回手。
梁邊緊緊地抓住她的手，坐在她身旁：我愛你。
珊瑚的臉躲著他的眼。
梁邊：我愛你。
珊瑚的臉轉了過來。她沒有妝，沒有大半條眉毛，只有大半條隨意紮起的麻花辮。
梁邊：我愛你。
在珊瑚家的廁所裏，珊瑚畫上了眉毛，正在抹口紅。
梁邊看了看自己的手表，喔，現在是「世界末日」的最後一秒，不如再肉麻一次表白一次吧？（這說明之前末日還沒到頭，他幾句我愛你說的是真話，也證明了他的下一句也是真話。）
梁邊說：我終於明白了，不管你穿著什麽衣服，梳著什麽發型，我愛你。只愛你。
珊瑚丟掉了所有的化妝品，抹完口紅之後，也丟掉了口紅。
珊瑚輕輕地吻了梁邊的臉，然後重重地給了梁邊肚子上一拳：混蛋！
梁邊被打倒在地上，他的臉上有一個唇印。（說明珊瑚的『妝』也復活了。）
兩人相相視而笑。梁邊大吼：爽！！！（原來他是個M？開個玩笑~~ 括弧裏這句原來沒有。）
xx會所門口。
姑娘問道：你不是說，我們沒有機會了嗎？
說完，姑娘抱著李四。
李四抱著他的姑娘。
一張陌生的臉湊到他面前：李總，今天我們老板沒到，真的是有苦衷的……
時鐘走過2012年12月21日……
李四想起了他剛才對這個男人的訓話：喲呵，道歉都派手下來，我還真沒見過這麽牛逼的乙方……
李四想起了他過往記憶中最疼痛的一幕：一個據說叫梁邊的男人抱著、吻著這一個他最心愛的姑娘……
李四抿了抿嘴唇，對這個背叛過他的姑娘輕聲說：沒關系，過去的都是小事，未來我們珍惜。（這也是對湊過來討好他的這個男人說的，這個男人是柏億的手下。所以這個男人『剛才』才會高興地發短訊對柏億說，還有機會。）
6 落版
溫馨提示：梁邊是梁邊、梁邊妖是梁邊妖，不要混淆。不！要！混！淆！
範例2，我就不多加分析了。
要點在於——
1，圍繞著每個人在每個圈子裏不同的身份，設計了將這四個主角聯系在一起的羈絆。
2，圍繞著因果律，給了每個主角一個「變」字。
3，樓盤只是一個大背景，廣而告之的意圖藏得更深了。
範例2同樣有很多問題，很簡單，問一句，加長它，放進電影院，你會不會買票去看，你就明白了。最強的、能賣的作品不是這個味道，不是這個氣場，不是這個級別的玩法。
多線敘事很重要的一點，「對空間的重復利用」，也沒有在這兩則「習作」級的產品裏體現到位。
對空間的重復利用，推薦兩部作品。
一是一部短片，很著名，我曾經收藏過，最近忘了名字。它的功能是展示級的炫技。沒有情節，就是在一個小小的屋子裏，從一個人，到十幾個人，跳啊吵啊坐啊睡啊跑啊鬧啊，互不幹涉地做著各自的事情，身體無接觸。有誰知道這個片名的請私信或在評論裏@我，我會把影片地址貼到正文裏來，先謝過——大哥大嫂新年好！我是你的兒你是我的姥！
（知乎網友@李林、新浪網友@非著名導演淩淩薛二人分頭給出了短片片名，【tango】。再次感謝。）
二是一個套用級的炫技。一部日本電影【遇人不熟】，忍著看完前半小時，驚喜連連不騙你。
我以前講課時講到過怎麽完成多執行緒敘事中的對時間空間的重復利用。最後的幾句大概像下面這樣——
比如，你和你寢室的一個好兄弟，戀愛了，正在大吵大鬧鬧分手，你們都還沒有出櫃，如果被人聽見了，你們就要殺人滅口。可是床底下還藏著一個人，他什麽時候來的？他為什麽要躲在下面？and廁所裏又還躲著9個人………9個？廁所？他們瘋了嗎？你和你兄弟進屋來談分手之前，這9個人在廁所裏幹嘛？
把這這十二個人的故事分三段說清楚，就是一個正經的多線敘事結構。
「去把，小手手動起來，去把你的同班同學們的命運們，打上一個結。」
點到這裏就行了，我給學生講課的時候，講到這個地步讓他們回去做作業，他們都有交過堪稱合格的東西。
如果有誰把我這段多執行緒敘事啟蒙小講座讀完，卻還是一頭霧水寫不出一個幾千字的不考慮套用的多執行緒敘事小故事或者小短片劇本，那麽你不管是要立誌成為作家還是編劇，一定都會很不幸。我不是說你一定不能成，我明白世界上也有很多單線條的好東西，我只是說，這條路你會走得很痛苦、很不幸。
進階教程改日再敘，麽麽麽噠噠。
